Im Herbst 1810 wurde Canova nach Paris eingeladen, um das Porträt von Napoleons neuer Frau, Maria Luigia von Habsburg, zu malen: Die Tagebücher des Künstlers halten die Pose für die Erstellung des Tonmodells live fest. Nach seiner Rückkehr nach Rom bereitete der große Bildhauer sofort eine Marmorbüste vor und begann mit der Arbeit an einer großen Statue – zunächst untersuchte er die Wirkung der Komposition anhand einiger Tonskizzen – die den Souverän als Personifikation der Eintracht darstellte, feierlich auf einem Thron sitzend, gekleidet im antiken Stil, mit königlichem Diadem, Zepter und Patera (ein kleines Geschirr, das die Alten bei religiösen Zeremonien verwendeten): die Verschmelzung zwischen dem strengen klassischen Adel der Figur und der sprechenden Unmittelbarkeit des Porträts, zwischen gelehrter archäologischer Inspiration und Zuneigung realistischer Strich. Die Statue war bereits im Januar 1814 fertig, aber der dramatische Zusammenbruch des napoleonischen Reiches verhinderte ihren Transport nach Paris. Erst 1817, nachdem sie Herzogin von Parma und Piacenza geworden war, gelang es Maria Luigia, die in Rom im Atelier des Bildhauers zurückgelassene Skulptur wiederzufinden, und beschloss, sie im Palast von Colorno zu arrangieren, wo sie bis 1848 blieb, als ihr Erbe, Erzherzog Leopoldo von Habsburg, schenkte es der Stadt, damit es in der Nische der von der Fürstin selbst eingerichteten Galerie im Palazzo della Pilotta aufgestellt wird, wo es noch heute zu bewundern ist.