L’album, con copertina e custodia in marocchino rosso recanti il monogramma in oro “ML” sormontato da corona, si compone di 51 carte filigranate e numerate, 46 delle quali ospitano altrettante figurazioni all’acquerello su carta ritagliata ed incollata, firmate e datate a china. Talora è presente anche un’indicazione relativa al titolo. I soggetti si dividono tra paesaggi, scene tratte da episodi storici o letterari, fiori, animali e personaggi ritratti secondo modalità caricaturali.Sulla terza di copertina è applicata l’etichetta del fabbricatore dell’album: “TERZUOLO, Papetier de l’Empereur Gendre et Succ. eur de DESPILLY Rue du Mont Blanc, au coin de celle Neuve des Mathurins”.

Quattro bassi piedi quadrati, accompagnati sui lati corti e in un caso sul lato esterno da tasselli ornamentali con motivo a voluta, sostengono una semplice modanatura orizzontale su cui poggia il letto ligneo a barchettone con profilo segnato da filettatura lignea più scura; le fiancate sono ornate da tarsie fitomorfe, e un intarsio a fiore torna sull`esterno delle estremità superiori delle spalliere svasate.All’interno dei longheroni, della testiera e della pediera è la marchiatura a fuoco “C corona R 4995”, comune ai mobili provenienti dal Guardamobile Ducale dei Borbone e che talora prevede anche una lettera ad indicare la residenza di provenienza, qui mancante.

L’acquerello raffigura Maria Luigia a letto mentre riceve la visita della duchessa di Montebello; in piedi sulla sinistra è il medico dell’imperatrice (Corvisart) che stringe tra le mani un piccolo busto.

Il braccialetto, con chiusura a scatto, è formato da ventiquattro piatte maglie quadrangolari d’oro, inscatolate e incatenate tra loro; tutte le placche, snodabili e di misura decrescente verso le estremità, portano incisi motivi vegetali. Al centro, su una piccola piattaforma che rappresenta un prato fiorito, si trova una grossa perla barocca australiana che viene a costituire il corpo di un cane accucciato, simbolo di fedeltà, con testa, zampe e coda d’oro inciso. Sul bordo della piccola piattaforma è un minuscolo punzone che rappresenta una testa d’aquila.

Il braccialetto presenta una fascia formata dai capelli intrecciati di Albertina Montenuovo Sanvitale, trattenuta alle estremità dai due elementi in oro della chiusura a scatto, ornati da motivi vegetali in oro cesellato e smalto nero e da sei turchesi. La chiusura in origine era inserita nella montatura d’oro di una grossa corniola incisa, contornata da un motivo a ovali d’oro sormontati da foglie di vite in smalto nero e intervallati da turchesi; la pietra è stata in epoca successiva trasformata in spilla.La grande pietra rettangolare porta incise su tre righe le seguenti frasi: “Al-Baaqi Haadi/Chasmeh neshaatat maftooh baad/Tavakolli Ali khaaleghi“, da tradursi, con minima approssimazione, come: “Eterna guida/Possa la sorgente della tua felicità essere aperta/Io dipendo unicamente da Ali mio creatore”; la prima e la terza riga risultano scritte in arabo, mentre quella centrale è nella lingua persiana chiamata Farsi-e dari.

La cassetta con forma parallelepipeda presenta una struttura in legno d’acero rivestito esternamente da piuma di tuia; su entrambi i fianchi sono disposti manici ed intarsi in ottone, mentre sulla parte frontale è presente una serratura parimenti in ottone. L’interno, rivestito in marocchino rosso con fregi dorati e carta verde, è disposto su due livelli: nel primo, che presenta quattro elementi estraibili, il più grande dei quali nasconde un ampio vano sottostante, sono ricavati gli alloggiamenti su misura per i vari strumenti da lavoro; il secondo livello è suddiviso in quattro scomparti, tra i quali i due maggiori supportano due cassettini (uno portarocchetti, un altro indiviso e ospitante filati vari). Tutta la parte interna del coperchio è occupata da uno specchio. Ad un ulteriore cassettino segreto posto sul lato destro, in corrispondenza della base della cassetta, si accede dall’esterno; in esso si conserva un piccolo scrittoio in mogano rivestito in pelle, all’interno del quale sono tuttora contenuti, negli appositi spazi, una carta da lettere bianca e un portainchiostro in vetro.In vari punti della cassetta compaiono etichette cartacee con il nome dell’emporio tessile presso il quale fu acquistata: “Au Pere de Famille / Rue Thionville, (Dauphine.) / Au coin de Celle / d’Anjou / à Paris”, talora integrato da: “Magazin de Fils / Epingles et Aiguilles”. Sotto lo scomparto principale rimane un’etichetta con la lista completa del materiale in vendita presso il negozio stesso.

La cassetta rettangolare è in legno di acero esternamente laccato di bianco, con bocchetta per serratura in metallo dorato e chiave realmente funzionante; sul coperchio è una “L” entro ovale, in metallo dorato come il bordo a rilievo e le applicazioni decorative angolari. All’interno si trova un cuscinetto in seta verde imbottita. Per gli oggetti custoditi nei quattro scomparti in cui è suddiviso il primo ripiano, nei cinque del secondo e per quelli sparsi nella bacheca, vedere “Osservazioni”.

In cornice di legno dipinto.Luisa Elisabetta (Versailles 1727 – 1759) era figlia primogenita di Luigi XV di Francia. Nel 1739 sposò Filippo di Borbone, che nel 1748 divenne duca di Parma.Secondo Giusto, Nattier, che aveva ritratto più volte le figlie del re Luigi XV, dopo l’improvvisa morte di Luisa Elisabetta nel 1759 inviò alla corte di Parma, per un compenso di 25 luigi, il presente disegno della sola testa di “Babette”, eseguito a Parigi nove anni prima, forse per la tela che la ritrae in veste di Terra (San Paolo del Brasile), modello per i ritratti postumi della duchessa. Malinverni ritiene invece che questo foglio, in cui non riconosce la mano del Nattier, sia stato realizzato a partire dalle diffuse incisioni che Joseph Beléchou trasse dalla ‘Terra’, osservando che l’opera conservata presso il museo Lombardi segue nell’inclinazione della testa l’incisione e non il quadro allegorico.

L’abito è costituito da una gonna e da un corpetto in garza di seta color perla ricamata a motivi floreali in lamé d’argento e foderata in seta avorio scuro. Il corpetto ha maniche a palloncino e l’ampio scollo è rifinito con pizzo in tulle meccanico e merletti a fuselli in seta avorio con filo d’oro di contorno. La gonna è arricciata intorno alla vita con plissettatura nel mezzo dietro.

La pendola stile Impero, in bronzo dorato, presenta un basamento rettangolare con zoccolo aggettante poggiante su quattro piedi. La fronte è ornata da motivi vegetali, che inquadrano, al centro, una scena affettuosa tra Maria Luigia e il Re di Roma e, alle due estremità, profili classicheggianti entro serti floreali.La cassa (eseguita con fusione a cera persa) del vero e proprio orologio, che ha quadrante non firmato smaltato in bianco e lancette ad occhio brunite, funge da appoggio per il piccolo gruppo formato da Maria Luigia con abito a vita alta ed acconciatura alla greca, che regge tra le braccia il Re di Roma bambino e poggia i piedi su uno sgabello a cortina. A destra è un vaso di fiori, a sinistra un’arpa la cui struttura termina con decoro a testa di cigno.