La Pinault Collection présente Algebra, une grande exposition personnelle de l'artiste brésilien Paulo Nazareth à l'étage supérieur de Punta della Dogana. Le projet d'exposition est né de la large présence des œuvres de Nazareth dans la Pinault Collection et comprend un noyau d'œuvres inédites, réunissant plus de vingt ans de pratique artistique et transformant l'espace d'exposition de l'ancienne douane.

L'exposition, organisée par Fernanda Brenner, commissaire indépendante, tire son titre, Algebra, de l'arabe al-jabr, remettre ensemble les os brisés, évoquant l'essence de l'algèbre comme art de résoudre les inconnues et de recomposer ce qui a été fracturé. Pour Paulo Nazareth, cela devient une méthodologie pour aborder les fractures non résolues de l'histoire à travers des marches épiques dans les Amériques, les Caraïbes et le continent africain. Sa pratique de la marche révèle la violence structurelle — raciale et coloniale — qui a façonné les frontières contemporaines, proposant des formes de connaissance enracinées dans la relation plutôt que dans l'extraction, dans la sagesse ancestrale plutôt que dans la cartographie coloniale.

Une épaisse ligne de sel traverse chaque salle, marquant un seuil entre ce qui est visible et ce qui reste submergé. Pour les visiteurs les plus attentifs, cette ligne révèle lentement la géométrie d'un navire fantôme — un tumbeiro, le terme portugais pour les navires négriers qui traversaient l'Atlantique. Son architecture de la souffrance refait surface en fragments à l'intérieur des pièces, une présence spectrale sous-tendant toute l'exposition. Le sel fonctionne à la fois comme métaphore et comme agent matériel : il guérit, corrode, s'accumule.

L'exposition ne présente ni une approche chronologique ni thématique, mais des stations dans un continuum, une distillation le long du parcours d'une performance art-vie en cours. Au centre de celles-ci se trouve Notícias de América de la Pinault Collection, qui condense les dix mois de marche de Nazareth du Brésil à New York. Des photographies, des textes et des Havaianas usées tracent des moments où identités et frontières se heurtent, offrant un témoignage direct de la migration en tant qu'expérience vécue et fiction construite.

Lorsqu'il a été invité à la Biennale de Venise en 2013, Nazareth a créé un événement parallèle à Venise, dans l'État de Minas Gerais : une petite ville brésilienne partageant le nom avec la capitale maritime italienne. Pour cette exposition, il active à nouveau les deux sites simultanément, créant un dialogue entre les hémisphères : la ville flottante construite sur le commerce rencontre son homonyme sans débouché sur la mer à l'intérieur du Brésil. Deux géographies, une pratique.