Loris Cecchini, Exhibition Ca 'Rezzonico - Musée du XVIIIe siècle vénitien, Venise

Fermée

Loris Cecchini:

Sauts, lacunes et diagrammes superposés

du 21 septembre au 31 mars 2025

Ca 'Rezzonico - Musée du XVIIIe siècle vénitien

Dorsoduro, 3136, Venise

Fermé aujourd'hui: ouvre Mercredi à 10:00

Profil vérifié

Le sculptures ramifiées et proliférantes, qui constituent aujourd'hui un axe central de la pratique de Loris Cecchini, découlent de ses premières expériences avec la sculpture modulaire, menées il y a vingt ans. Ce fut la capacité de calcul inédite des nouveaux outils de modélisation tridimensionnelle de l'époque qui a donné un saut quantique dans le diagramme à trois facteurs, qui a toujours irrigué son travail : nature, science, art. La puissance de feu de la technologie combinée à la modularité ouvrait de nouveaux espaces opérationnels vers un ancien objectif, exprimé par les mots de Cecchini lui-même : Enfin essayer de briser la boîte euclidienne en sculpture. L'exposition Leaps, gaps and overlapping diagrams présente une série d'œuvres modulaires qui tentent d'incorporer dans leur structure les interactions potentielles entre les modules, et celles entre les modules et l'espace d'expansion déterminé par l'environnement extérieur. En ce sens, elles sont constitutivement, et non épisodiquement, des œuvres spécifiques au site, qui se forment et fonctionnent en relation avec le contexte. L'emplacement des sculptures de Cecchini dans les salles de Ca' Rezzonico détermine également un autre niveau d'interaction et de correspondance. En admirant les magistraux plafonds fresqués par Giambattista Tiepolo, Jacopo Guarana, Giovanni Battista Crosato et Gaspare Diziani, on perçoit à quel point ils projettent un désir de percée visuelle de la cage architecturale. Les nuages de Tiepolo, formes sans forme, volumes sans masse, sont à la fois un point d'appui pour les figures qui peuplent le ciel, mais aussi un instrument de connexion qui traverse les états de la matière picturale (ciel représenté, architectures peintes, architectures réelles) comme les sphères aristotéliciennes, jusqu'à se rejoindre avec le spectateur dans l'espace physique pour l'aspirer vers le haut. Une anxiété commune de démantèlement des géométries établies inspire les fresques du XVIIIe siècle et la pratique artistique de Cecchini. Cependant, là où Tiepolo et ses émules proposaient comme remède la représentation illusoire d'un espace céleste éblouissant, Cecchini travaille plutôt par soustraction par rapport à la logique mimétique. Certes, ses installations peuvent rappeler des concrétions minérales ou des proliférations végétales. Mais ce qui les caractérise de manière essentielle est l'élimination du seuil intérieur/extérieur, l'absence de centre et l'abolition de la forme comprise comme convexités intuitivement compréhensibles, reconnaissables, assimilables à un solide géométrique quelconque. Cecchini veut extraire la structure morphologique, exposer le processus morphogénétique, mettre en scène les sauts et les trous des processus non linéaires, pour "célébrer la géométrie de toute chose" sans limitations, pour suivre des géométries polysémiques et imprévisibles. Ce qui entraîne, non accidentellement, une sensible contiguïté avec certaines expressions de la décoration baroque et rococo qui irradie dans tout espace disponible.

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