"Les chemins qui devraient établir des coïncidences, des identités, des différences entre les artistes sont toujours difficiles - écrit le président de la Fondation, Alfredo Bianchini, donc ce serait un exercice vain et inutile que d'une comparaison entre Vedova et Baselitz. Certes, les chiffres avec le à l'envers, totalement à l'envers, que Baselitz a commencé à peindre à la fin des années 1960, expriment certainement une vision critique et contestataire de la réalité, un sablier renversé dans lequel les grains de sable, brisant la loi de la gravité, ne descendaient pas mais montaient. , inversant ainsi les mêmes processus existentiels de la vie humaine.Au fond, il a vu d'autres manières et avec d'autres signes qu'il critique et conteste avec une intense participation éthico-politique les chemins de l'humanité dans l'inépuisable dialectique non résolue entre le bien et le mal immortalisée dans le cycles extraordinaires de Scon tro de situations et d'images de l'époque".

Vedova et Baselitz étaient liés par une amitié profonde et durable depuis le début des années 1960 à Berlin divisé par le mur, où Vedova a vécu environ deux ans et où il a créé les Absurdes Berliner Tagebuch '64 dans son grand studio. Particulièrement vif est le souvenir de l'hommage que Baselitz a rendu à la Biennale de Venise 2007 à son ami vénitien immédiatement après sa mort avec une série d'œuvres d'une force expressive extraordinaire. Ainsi Baselitz rappelle dans une lettre sa première rencontre avec la peinture de Vedova : "J'ai acheté une peinture d'Emilio, le Manifeste Universel de 1957, à Rudolf Springer, je l'ai achetée comme document, mon premier regard vers l'ouest, à Berlin cette époque, une peinture abstraite, avec son fond (Piranesi) et sa véhémence, dont tomber amoureux."
À l'occasion du centenaire de la naissance de Vedova, la Fondation Emilio et Annabianca Vedova est heureuse que ce soit le maître allemand qui organise cette exposition, en sélectionnant certaines œuvres qu'il considère comme particulièrement représentatives. L'exposition conçue par Baselitz présente deux séries de grandes œuvres sur toile d'Emilio Vedova (teleri) toutes strictement en noir et blanc, appartenant à autant de moments significatifs de sa longue et complexe carrière artistique, les années 50/60 et les années 80.
Dans l'espace d'exposition du Magazzino del Sale , les œuvres sont donc installées, selon le projet Baselitz, sur deux longues façades. À droite, six grandes œuvres carrées des années 80 qui ont vu le maître vénitien protagoniste avec une peinture explosive de grand impact visuel; à gauche une série d'œuvres historiques de la fin des années cinquante et du début des années soixante: du Choc des situations '59 -II-1 créé au Palazzo Grassi en 1959 à l'occasion de l'exposition "Vitalité dans l'art" à certaines œuvres appartenant à des cycles de ces années : Immagine del tempo (1958), Pour l'Espagne (1961-1962). Un choix, celui de Baselitz, qui l'accompagne directement au cœur de l'expérience artistique d'Emilio Vedova, en présentant une exposition, « extrême » dans sa vision et radicale dans son contenu, qui relie deux périodes cruciales de l'œuvre de Vedova, à vingt ans d'intervalle, démontrant sa vitalité expérimentale et de recherche continue.