Raphaël, un génie qui a trouvé à Urbino cette "culture et cet environnement culturel" qui lui ont permis de devenir ce qu'il était.

A Urbino, et dans les Marches, il respire immédiatement l'art, dans l'atelier très actif de son père Giovanni Santi, tout d'abord. Pas moins que de la confrontation avec les artistes impliqués dans la Corte dei Montefeltro et dans le Duché, artistes qui l'ont rapproché des nouvelles années vingt qui, au changement de siècle, entre les XVe et XVIe siècles, ont révolutionné l'art en Italie et en L'Europe .

"Raphaël et les amis d'Urbino" (Galerie nationale des Marches - Palazzo Ducale di Urbino, du 3 octobre 2019 au 19 janvier 2020) est promu et organisé par la Galerie nationale des Marches, dirigée par Peter Aufreiter, et est organisé par Barbara Agosti et Silvia Ginzburg.

"Il enquête et raconte, pour la première fois de manière aussi complète, anticipe le directeur Aufreiter, le monde des relations de Raphaël avec un groupe d'artistes industrieux à Urbino qui ont accompagné, en dialogue mais de positions et de stature différentes, sa transition vers la modernité et ses évolutions stylistiques au cours de la mémorable saison romaine ».

Le rôle joué par les Ombriens Perugino et Luca Signorelli dans la formation et dans la première partie de l'activité de Raphaël et en parallèle des concitoyens plus mûrs Girolamo Genga et Timoteo Viti, artistes qui ont dû se croiser avec la période florentine et avec le premières fois de sa présence, était fondamentale.Roman de Raphaël.

"C'est en partant du fond commun, des expériences partagées, et de la comparaison avec les différentes réactions face à des sollicitations similaires de la culture figurative, que ressort l'exceptionnel "détachement" pris par le jeune Raphaël, et que l'on entend les caractères et les limites du parcours des artistes contemporains d'Urbino qui lui étaient alors les plus liés », soulignent les commissaires de l'exposition.

"Dans la nouvelle dimension scolaire assumée par l'œuvre de Raphaël sous le pontificat de Léon X se trouvent les prémisses des développements ultérieurs de la peinture moderne dans le duché d'Urbino, avec l'émergence de la personnalité de Raffaellino del Colle de la côte de Giulio Romano et surtout avec l'hommage émouvant aux modèles formels et décoratifs raphaëlesques tentés par Genga au lendemain de la mort de Raphaël mais en pleine continuité et contiguïté avec son magistère".

"L'exposition est donc - répètent les commissaires - l'occasion de mesurer, dans un contexte spécifique d'une extrême importance comme celui d'Urbino et dans ses grandes étapes, la grande transformation qui a impliqué la culture figurative italienne dans le passage entre les XVe et XVIe siècles . A ces scans correspondent, dans la réflexion historiographique construite par Vasari et avalisée par des études ultérieures, le moment initial de l'adhésion des peintres de la fin du XVe siècle aux premières innovations introduites par Léonard, ou à l'adoption de cette "douceur dans l'union couleurs », qu'il a commencé à utiliser Bolognese Francia et Pietro Perugino dans ses affaires; et les peuples en la voyant coururent comme des fous vers cette beauté nouvelle et plus vivante, il leur sembla absolument qu'il n'était jamais possible de faire mieux ».