L'Italie abrite le plus grand musée en plein air du monde : un patrimoine dispersé de monuments et de statues commémoratives qui habitent les places et les rues des grandes et petites villes, souvent ignoré ou tenu pour acquis, mais central dans la construction de l'identité collective du pays. En effet, c'est l'expérience italienne qui a défini un modèle monumental qui s'est imposé à l'échelle internationale.

À partir de la statue équestre de Marc Aurèle, encore aujourd'hui le symbole central du Capitole à Rome, la statuaire publique a traversé les siècles, de l'Humanisme à la Renaissance, pour trouver une intensité expressive extraordinaire dans les décennies suivant l'Unité italienne.

MonumenTO, Turin Capitale. La forme de la mémoire, projet d'exposition organisé par Giovanni Carlo Federico Villa et Cristina Maritano en collaboration avec l'administration civique, est née de la rencontre entre la nécessité d'une relecture critique et une occasion concrète : la campagne photographique exhaustive menée par Giorgio Boschetti, qui a redonné aux monuments de Turin une présence nouvelle et inattendue. À travers des images nocturnes d'un fort impact, les statues émergent de l'obscurité comme des figures isolées, soustraites au bruit urbain et rendues à un regard rapproché, capable de saisir leurs expressions, postures et tensions formelles. Un travail qui ne se contente pas de documenter, mais qui réactive, transformant la ville en un véritable Théâtre de la Mémoire.

Ces images font écho à l'imposante carte de Turin réalisée à l'encre sur papier par Alessandro Capra, qui a adopté une solution "hybride" surprenante : la vue aérienne du cœur ancien de la ville, centrée sur la place du Château et le Palais Madama, laisse progressivement place à une vue en plongée, se terminant à l'infini méridional sur le Monviso. Dans le dense réseau de rues et de places qui composent le tissu urbain, sont situés les 79 monuments publics de Turin, numérotés sur le plan et représentés un par un dans des carreaux individuels le long des bords, dans une vision d'ensemble qui permet à celui qui regarde de saisir l'ensemble des monuments et leur répartition sur le territoire.