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Palazzo Madama - Musée Civique d'Art Ancien de Turin verified

Turin, Piémont, Italie fermé visiter le muséearrow_right_alt

Fermée Italie de la Renaissance.

L'exposition

Plus de 200 chefs-d'œuvre, dont certains sont exposés pour la première fois en Italie, illustrent la majolique de la Renaissance italienne , la forme d'art qui, de la manière la plus complète et avec les couleurs les plus vives, reflète le goût et le style de vie des femmes et des hommes de la Renaissance.
L'histoire fascinante et unique de la majolique italienne à son âge d'or, de la seconde moitié des années 1400 au milieu des années 1500, est racontée par un conservateur exceptionnel, l'historien de l'art Timothy Wilson, en collaboration avec Cristina Maritano, conservatrice du Palazzo Madam.

L'exposition retrace le développement de la majolique pratiquée dans de nombreux centres de Toscane, d'Émilie, des Marches et d'Ombrie, où des potiers habiles ont su renouveler la céramique islamique en la contaminant de motifs inspirés du répertoire gothique et de la Renaissance et de ceux issus de la porcelaine chinoise.
Les surfaces des assiettes, des verseurs, des tasses, des rafraîchissements et des vases ont accueilli des thèmes religieux, des mythes antiques, des romans chevaleresques, des histoires sacrées et profanes qui ont enrichi les environnements privés et publics des demeures seigneuriales : cette nouveauté, développée en Italie entre les XVe et XVIe siècles , a donné prestige et renommée à des villes telles que Gubbio, Deruta, Faenza, Casteldurante, Urbino, dont la céramique a été demandée et exportée dans toute l'Europe.
Dans l'ameublement de la maison italienne, particulièrement dans les demeures de campagne, les faïences historiées étaient exposées sur les placards mais aussi utilisées sur les tables et étaient offertes en cadeaux diplomatiques ou lors d'occasions comme les mariages et les naissances ; de petites sculptures masquaient parfois la fonction d'encriers ou de fontaines ; particulièrement florissante est devenue l'utilisation de la majolique dans les kits de pharmacie, généralement commandés par des institutions religieuses.
Par rapport à la peinture traditionnelle, la faïence de la Renaissance montre une plus grande liberté, dans le choix des sujets et dans le décor : nombre des histoires peintes dérivent en tout cas des répertoires de gravures qui circulaient dans les ateliers et qui étaient les moyens de reproduire sur une petite échelle échelle et pour une vision domestique les inventions les plus célèbres des grands peintres de l'époque.
La décoration de majolique au plus haut niveau nécessite la main délicate d'un miniaturiste et la main confiante d'un fresquiste, car la moindre erreur sur l'émail absorbant, ainsi que sur le plâtre du fresquiste, peut irrémédiablement compromettre le résultat final. .
Sur l'affichage quelques œuvres des principaux peintres de majolique connus comme Nicola da Urbino et Francesco Xanto Avelli et quelques chefs-d'œuvre comme une paire d'albarelli de Domenigo da Venezia, un grand rafraîchissement d'Urbino et la cruche en porcelaine Médicis de Palazzo Madama, un exemple exceptionnel de la première imitation européenne de porcelaine chinoise, réalisée par des majoliques d'Urbino qui travaillaient à Florence à la cour de Francesco I de 'Medici.

Timothy Wilson, actuellement conservateur honoraire de l'Ashmolean Museum d'Oxford, est l'un des plus grands experts en majolique de la Renaissance et il est responsable des catalogues systématiques des collections du British Museum de Londres, du Metropolitan Museum de New York , de la National Gallery de Victoria en Australie et l' Ashmolean Museum d'Oxford.

Oeuvres exposées

Horaires et billets

Addresse

Piazza Castello
10122 Turin

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