À près de quatre-vingts ans de la dernière grande rétrospective qui s'est tenue en 1950 à Vercelli et à Sienne, la Fondation Accorsi-Ometto présente une importante exposition dédiée à Giovanni Antonio Bazzi, dit le Sodoma.

L'exposition, organisée par Serena D’Italia, Luca Mana et Vittorio Natale, avec le comité scientifique composé de Roberto Bartalini, Francesco Frangi et Edoardo Villata, propose pour la première fois au public la production initiale du peintre, dans laquelle émerge une élaboration frénétique des différentes expériences mûries par l'artiste qui l'ont conduit à développer un langage totalement personnel.

De l'atelier de Giovanni Martino Spanzotti, aux fresques de Sant’Anna in Camprena (1503-1504) et du cloître de Monteoliveto (1505-1508), dans le Siennois, pour arriver aux extraordinaires séjours à Rome, soutenus par la commande d'Agostino Chigi, Sodoma entreprend un voyage que l'exposition tente idéalement de reconstruire.

LE PARCOURS DE L'EXPOSITION

Dans les sept sections qui composent le parcours, plus de cinquante œuvres sont présentées, certaines étant inédites ou jamais exposées auparavant.

On commence avec l'Ecce Homo (Christ moqué) de 1510 qui met en lumière les importants résultats obtenus par l'artiste au cours de son parcours formatif, pour continuer avec le contrat original d'apprentissage chez Giovanni Martino Spanzotti, dans l'atelier duquel le peintre s'est formé. On poursuit ensuite avec les œuvres des artistes vercellois et casalais connus de Sodoma lui-même et avec l'activité de Spanzotti et de certains artistes qui ont accompagné le maître dans son atelier, comme le jeune Defendente Ferrari. Ici, Sodoma est représenté par une découverte attributive récente : la Sainte Famille avec saint Jean-Baptiste et un ange. Pour la Milan léonardesque se trouvent le Martyre de saint Sébastien du Musée Jacquemart-André de Paris, dont l'attribution peut être vérifiée en personne et un extraordinaire Plainte sur le Christ mort de 1503 environ.

La Renaissance en Italie centrale est documentée par deux œuvres de Pinturicchio et par deux rares Piétà de Sodoma qui témoignent de sa maturité stylistique précoce.

Pour confirmer l'intensité des échanges entre le Piémont et l'Italie centrale, de la fin du Quattro aux débuts du Cinquecento, d'importantes œuvres sont exposées de Macrino d’Alba, de Gaudenzio Ferrari, de Eusebio Ferrari et de Gerolamo Giovenone.

Dans la dernière section, des œuvres de jeunesse de Sodoma (comme l'Allégorie de l'Amour céleste de la Collection Chigi Saracini de Sienne et la Sainte Famille avec saint Jean et un ange de la Pinacothèque Nationale de la même ville) sont confrontées à quelques chefs-d'œuvre de la pleine maturité de l'artiste : la Sainte Famille avec saint Jean et un ange du Musée Borgogna de Vercelli et la Mort de Lucrèce de la Galerie Sabauda de Turin.

Le parcours se termine par un film illustr