L'exposition Backwards Ahead présente un noyau d'œuvres de la collection Sandretto Re Rebaudengo qui se rapportent aux concepts de temps, d'histoire et de procès. À travers les langages de la sculpture, de l'installation et de la photographie, les artistes de l'exposition interrogent la notion de temps linéaire, sur laquelle repose la conception occidentale de l'histoire. Cette vision considère ce qui est "en avant/en avant" comme une séquence d'événements sans retour et ce qui est "en arrière" comme quelque chose qui ne peut être reconstruit qu'à travers une recherche continue de preuves, de traces historiques ou judiciaires, qui démontrent la véracité des événements. .

Au sein de Backwards Ahead, les perspectives artistiques embrassent plutôt une temporalité plurielle, composée d'anachronismes, de cyclicités et de dimensions multiples. Dans cette réalité alternative, certaines œuvres traitent de l'histoire à la lumière du statut éphémère du document, d'autres produisent des remakes et des contrefaçons, d'autres encore instituent des contre-procès.

Le titre de l'exposition est emprunté à l'œuvre du même nom de l'artiste Kiran Subbaiah, une installation en circuit fermé qui implique le visiteur dans un système de contrôle différé, qui inverse les coordonnées spatio-temporelles de ceux qui le traversent. Les œuvres de Simon Starling et Slavs and Tatars déclinent le temps comme un cycle économico-productif et comme un cours destiné à se répéter dans une boucle éternelle. Liz Glynn, Goshka Macuga, Yinka Shonibare confrontent la culture matérielle, la politique institutionnelle et la construction de l'identité culturelle, à travers la copie, la falsification et la reconstitution du passé. Paul Graham, June Crespo, Josh Kline, Andra Ursuţa adoptent un registre médico-légal, chassent indices et preuves, enfin exposent ou exercent les fonctions paradoxales des organes de contrôle et de discipline.

A travers les différentes perspectives, les œuvres présentées dans Backwards Ahead tracent des mouvements circulaires et obliques, elles avancent et reculent. Dans ce mouvement continu, ils rendent réversible le passage du temps, notifient appels et condamnations, réinventent les rapports de force entre oppresseurs et oppresseurs.