Le mardi 16 janvier 2024, AlbumArte, centre de production artistique indépendant, inaugurera RITMO 22, une installation in situ (Ravello 1972, vit et travaille à Milan) dans son siège romain. par le créateur de mode Paolo Di Landro one

L'exposition, organisée par Alessio de' Navaques, sera ouverte jusqu'au 16 février 2024. Projet spécial qui parle à travers le langage de la mode, AlbumArte poursuit son processus d'expérimentation sur le multimédia en proposant et en présentant un parcours unique, conçu pour les espaces d'exposition.

Considéré comme une référence en matière d'Upcycling, avec une poétique punk qui embrasse le concept de faire des erreurs et de remodeler un vêtement existant pour lui donner un nouveau sens, Di Landro a toujours travaillé à l'intersection des arts visuels. Du partenariat avec Miltos Manetas, qui le fait partie du groupe Neen, en tant que designer le plus intéressant parmi ses contemporains, aux expositions créées pour la galerie Gloria Maria de Gloria Maria Cappelletti, pionnière de l'art numérique, à la collaboration avec Milovan Farronato pour Fiorucci Art Trust à Stromboli, ceux avec Martin Margiela ou avec la réalisatrice Emma Dante.

Pour ce projet, qui marque le point d'arrivée d'un parcours de pratique expérimentale infatigable, Di Landro est parti du rythme circadien qui marque les temps de sommeil et d'éveil, pour réfléchir sur la tentative de standardisation des esprits, des besoins, des personnalités et des consciences, exercée par la société et le pouvoir capitalistes. Les robes conçues et créées pour RITMO 22 sont d'une forme unique - parmi les plus simples - celle de la robe fourreau. En apparence identiques, elles sont en réalité différentes dans la substance d'une robe : le tissu semble restituer pleinement cette force qui vient de lui-même, une caractéristique reconnaissable du style de Di Landro. Autres vêtements

La représentation du vêtement, sa réitération, s'inscrivent ainsi dans le processus de transformation du styliste, pour aboutir à des abstractions visuelles, matérielles et sociales. ses différents poids, dans une analyse qui dans l'installation, utilisés comme écrans ou masques, contiennent des mots qui les transforment en vecteurs présents de messages.