Luca Serra. Pendant que personne ne regarde., Exhibition MAC - Musée d'Art Contemporain de Lissone, Lissone

Fermée

Luca Serra. Pendant que personne ne regarde.

du 4 mai au 21 juillet 2019

MAC - Musée d'Art Contemporain de Lissone

Viale Elisa Ancona, 6, Lissone

Fermé maintenant: ouvre à 10:00

Profil vérifié

Dans les œuvres de Luca Serra, nous ne voyons jamais le geste générateur, primaire et fondateur, mais seulement son linceul, une forme accueillie comme un don inattendu. Ce que nous observons est une empreinte, une mémoire qui nous permet d'imaginer ce qui a été perdu ou dénaturé dans les phases finales du processus pictural. Pour comprendre plus en profondeur la question, il est opportun de se référer aux paroles de l'artiste lorsqu'il explique que le projet de l'image "subit un renversement, un moulage véritable, au moyen de différentes couches d'un adhésif acrylique - qui deviendra ensuite de la couleur - sur une toile, ensuite détachée du support original, état final de l'œuvre et différent dans l'essence, de ce qui a été peint. Ce processus est donc une sorte de gestation alchimique pendant laquelle les couleurs, les signes et toute la surface picturale se sont produits par le fruit d'une oxydation, d'une osmose entre la peinture et la surface sensible et temporaire du goudron, et l'assimilation-division de l'adhésif du moulage". Il y a dans ces œuvres une volonté de contrôle, dans la division de l'espace, et en même temps une perte de celui-ci, lorsque le moulage révèle une picturalité inattendue, intuitive mais non définie à priori. Les "événements" de l'œuvre - comme l'artiste aime les appeler - rythment des temps et des événements qui sont fondamentaux dans l'expérimentation picturale : le moulage en caoutchouc n'est pas qu'une simple technique, mais une théorie qui veut se contredire, vérifiant les idées initiales et ce qui est effectivement produit. La palette de l'artiste doit beaucoup à sa rencontre avec l'Espagne (les tons terreux et ombrés sont ceux de la poussière et du sable, de la terre et de la paille, du bois et du charbon, de la cendre et de la suie), tandis que la répartition des surfaces peut rappeler une bonne partie de l'abstraction du XXe siècle, qui semble maintenant insufflée d'une âme qui était absente dans les avant-gardes historiques. Dans une tentative de réduire la peinture à ses valeurs essentielles, Serra procède "à l'aveugle" en nous offrant un réel sans emphase, rude mais raffiné, où les rejets et les apories surprennent l'auteur ainsi que les spectateurs.

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