Le mardi 15 octobre 2019 inaugure une nouvelle étape de PTM ANDATA E RITORNO à la Pinacothèque Tosio Martinengo, le projet de la Fondation Brescia Musei qui a débuté en avril dernier avec l'œuvre de Pietro Vannucci, alias Perugino, la Présentation au temple, et qui transforme les « départs » liés aux demandes de prêt en « arrivées » d'œuvres invitées : une occasion d'accueillir des chefs-d'œuvre dans les salles de la nouvelle Pinacothèque qui interagissent avec la collection permanente, donnant l'occasion aux Bresciens et aux touristes de réinterpréter constamment le corpus de la collection de la Pinacothèque.

La deuxième étape de PTM A / R aura pour protagonistes une œuvre des collections civiques: la statue de Giovanni Franceschetti, Carolina Lera Brozzoni en tant que Flora, qui trouvera de la place dans la salle XXI de la Pinacothèque en l'absence du Buste d'Eleonora d'Este d'Antonio Canova, prêté à la GAM Gallery of Modern Art de Milan pour l'exposition Canova.

En attendant la troisième étape du parcours, qui se tiendra en décembre prochain, le public pourra admirer Flora jusqu'au 24 février 2020.

Le travail du deuxième rendez-vous avec PTM ANADTA E RITORNO - organisé par Roberta D'Adda, conservatrice de la Fondation des musées de Brescia, ainsi que les contributions de Bernardo Falconi, historien de l'art qui a mené la recherche sur Niobe, et Alessio Costarelli, historien de l'art qui a effectué la recherche sur Flore - représente une variation par rapport à la première édition du projet car il ne provient pas d'un autre musée, mais des dépôts dans lesquels toutes les œuvres qui n'ont pas un emplacement stable dans le parcours de visite habituel sont conservés. Tous deux connaissent désormais une nouvelle lumière, grâce également à des contributions privées : la statue de Franceschetti, choisie en raison de sa beauté et de sa représentativité, a été restaurée grâce à la contribution collectée par l'Association des anciens cadres du groupe Banca Lombarda e Piemontese - qui, rappelons-le, a soutenu l'an dernier la restauration du Laocoonte de Luigi Ferrari.

Carolina Lera Brozzoni en Flora a été commandée à Franceschetti de Brescia (alors pas même trentenaire) par Camillo Brozzoni, le collectionneur et mécène dont la mémoire est rappelée à plusieurs reprises dans les salles de la Pinacothèque : en fait, il est responsable du remarquable et riche collection d'arts décoratifs dont proviennent la plupart des objets précieux exposés dans les vitrines du musée, à commencer par le verre vénitien, ainsi que quelques œuvres d'art antique comme le Portrait d'un chanoine de Latran de Sofonisba Anguissola.

Comme l'Eléonore d'Este, cette Flore est aussi un puissant hommage à la sculpture classique et à l'idéal de la beauté et des vertus féminines. Dans ce cas, cependant, la femme célèbre n'est pas une muse du passé, mais la femme du collectionneur, Carolina Lera. Et la dimension idéale de référence n'est pas celle de la poésie, mais celle de la nature ou, plus précisément, de la botanique : un intérêt qui unissait Brozzoni et son épouse, et qui en sculpture est rappelé par le choix de présenter la femme comme la déesse Flore. , identification renforcée par la présence de la couronne de fleurs et du camélia. L'ouvrage permet donc d'élargir la réflexion sur cette intéressante figure de collectionneur à la partie scientifique de ses collections et, en particulier, au grand parc qu'il a fait aménager dans sa villa de Borghetto, près de la Porta San Nazaro (aujourd'hui via la Corse). La villa et le jardin - avec les serres et la collection de plantes rares et de camélias - faisaient également partie de l'héritage avec lequel Brozzoni a laissé ses collections artistiques à la ville. En 1907, le jardin fut fermé, enclenchant un processus qui aboutit à la déclaration de terrain à bâtir dans les années 1970, annulant définitivement son caractère originel. Par la présence symbolique de cette Flore, le lien avec une partie perdue de la culture de Brescia du XIXe siècle est idéalement rétabli.