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The artsupp.com website is a multilingual platform dedicated to the promotion of cultural institutions. The contents of the Site and the rights related to them are reserved, therefore they can be consulted exclusively for personal information purposes, any other use being expressly prohibited without the prior written consent of artsupp.com.
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Il est possible de devenir Partenaire de la plateforme Artsupp pour toute Institution permanente et/ou temporaire qui, conformément à son identité, s’occupe et gère le patrimoine artistique et culturel destiné à un usage universel et utile en rendant un service au public. Cependant, Artsupp se réserve le droit d'apprécier l’aptitude des demandes reçues.
Il est possible de devenir Partenaire de la plateforme Artsupp pour tous ceux qui remplissent des caractéristiques susmentionnées en fournissant à la plate-forme Artsupp les informations nécessaires à la vérification de leur identité. Il est également demandé d'envoyer les contenus suivants nécessaires à la création des pages associées:
1. Nom de l'Institution;
2. Description de l'Institution;
3. Emplacement;
4. Horaires d'ouverture au public;
5. Site internet officiel;
6. Avatar;
7. Image ou vidéo de couverture;
8. Images représentatives des espaces;
9. Images de la collection;
10. Légendes des œuvres de la collection (auteur, titre, date, techniques);
11. Communiqué de presse et affiches des expositions en cours et à venir.
Toutes les informations du profil doivent être exactes, complètes et véridiques. Une fois cette procédure terminée, Artsupp prendra le temps de vérifier la conformité des informations soumises et de rendre public et actif l'espace en ligne réservé au Partenaire.
Chaque partenaire peut disposer des pages suivantes:
Info: Rubrique visant à valoriser les espaces de l'Institution. Il y aura une brève description de l'Institution accompagnée d'images de ses espaces et des informations sur les jours et horaires d'ouverture au public, il y aura également le lien qui rédige vers le site officiel de l'Institution.
Calendrier des événements: Rubrique dédiée au partage de la programmation culturelle et des événements temporaires organisés par le Partenaire.
Collection: Aperçu des œuvres de la collection. Dans le cas où le Partenaire ne dispose pas de collection permanente, il sera possible de publier des images des œuvres temporairement exposées.
Les contenus publiés sur le Profil sont publics et visibles en ligne. Le Partenaire s'engage à transmettre à Artsupp les fichiers, les images et/ou les vidéos pour lesquels il dispose d’un droit d'utilisation relatif, déchargeant Artsupp de toute réclamation de tiers quant à l'utilisation et au contenu desdits fichiers, images et/ou vidéos.Le partenaire s'engage également à envoyer des fichiers, images et/ou vidéos exempts de virus, et en aucun cas de nature à compromettre, de quelque manière que ce soit, le matériel ou les logiciels du portail ou de ceux qui les consultent ou les téléchargent.
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Bergame, Lombardie, Italie fermé visiter le muséearrow_right_alt
Pisanello est le dernier représentant de cette culture très élégante des cours connue sous le nom de gothique international ou gothique tardif. Artiste itinérant entre Vérone et Venise, Mantoue et Milan, Rome et Naples, il fut longtemps au service de Leonello d'Este, le marquis cultivé de Ferrare. Le portrait de Carrare a peut-être été peint à l'occasion du célèbre concours de peinture entre Jacopo Bellini et Pisanello en 1441. Le serti de profil rappelle le modèle des médailles antiques, mais les traits caractéristiques du visage sont étudiés avec précision. Les cheveux épais de Leonello, le brocart de la robe et les fleurs d'herbier de la roseraie sont décrits en détail, à travers le coup de pinceau doux et fondu typique du goût raffiné et profane de l'artiste.
Jeune homme prometteur dans la Padoue de Donatello et Squarcione, Andrea Mantegna devint bientôt l'un des artistes les plus célèbres de son temps, domination confirmée par son installation définitive à Mantoue à la cour des Gonzague. La Vierge à l'Enfant est une œuvre de maturité de l'artiste, probablement exécutée dans les années où le peintre travaillait sur les Triomphes de César . Cette image à la fois austère et émouvante de la maternité préfigure le futur sacrifice du Christ sur la croix : le bracelet de corail rouge porté par l'Enfant et le regard lointain, voilé de mélancolie, de la Vierge y font allusion. Les couleurs sourdes de l'œuvre sont le résultat de l'adoption par Mantegna de sa technique de détrempe préférée, qu'il utilise en étalant de fines glaçures sur une toile de lin très fine.
Le panneau appartient à ce petit groupe de peintures qui peuvent sans aucun doute être attribuées à la main du maître. Marie et Jésus sont pris dans un moment de tendresse, la Mère essayant de maintenir immobile l'Enfant, dont la pose audacieuse rappelle les œuvres de Mantegna. Le regard de la Vierge est cependant mélancolique et méditatif, comme si elle prévoyait le futur sacrifice de son Fils, qui se déplace avec inquiétude sur une balustrade de marbre rose, anticipant peut-être la pierre d'onction sur laquelle il sera placé avant l'enterrement. L'éclat clair qui baigne les deux personnages rappelle les œuvres vénitiennes d'Antonello da Messina, mais l' exécution précieuse, avec l'or utilisé pour mettre en valeur le bleu lapis-lazuli de la robe de Marie, rappelle les origines byzantines de la tradition picturale vénitienne.
Initié par son père au métier d'orfèvre et par Filippo Lippi à celui de peintre, Botticelli dirigeait déjà à vingt-cinq ans son propre atelier à Florence dont les clients les plus prestigieux étaient des membres de la famille Médicis. Dans ce panneau, l'artiste transmet à la postérité l'image de Giuliano de' Medici, frère cadet de Laurent le Magnifique et habile chevalier, assassiné le 26 avril 1478 à Florence lors de la conspiration des Pazzi. Pour dénoncer et se souvenir de sa mort, Lorenzo fit frapper une médaille par le sculpteur familial Bertoldo di Giovanni. Un buste en marbre a été réalisé à partir du masque funéraire que Botticelli a utilisé comme modèle pour le tableau, dont trois versions sont connues : celle de Carrare - peut-être la plus ancienne, bien que probablement inachevée - et deux autres conservées à Berlin et à Washington.
C'est l'une des premières peintures réalisées par Titien et montre comment le jeune artiste a développé les recherches de Bellini et Giorgione sur le pouvoir expressif de la couleur. Le groupe de la Vierge à l'Enfant est immergé dans un vaste paysage naturel et présente une monumentalité nouvelle et surprenante, tandis qu'une matière picturale chaleureuse et fondue définit les formes non par le dessin mais par de grands champs chromatiques.
Dans le contexte de la peinture vénitienne de la Renaissance, Palma l'Ancien est avant tout l'auteur de Conversations sacrées solennelles dans le paysage naturel et de figures féminines sensuelles. Ces deux types de peintures d'ambiance étaient particulièrement répandues à Venise, mais la contribution de l'artiste bergamasque fut fondamentale à leur succès. Dans le tableau de Carrare, Palma reprend le schéma traditionnel de la Conversation Sacrée de Bellini ; cependant, ici, les personnages ne sont pas isolés les uns des autres, ils ne restent pas assis en silence en méditant sur les Saintes Écritures, mais communiquent avec animation entre eux. Une autre nouveauté est la monumentalité de la Vierge et de la Madeleine, qui, dans leur beauté luxuriante, rappellent les figures féminines fleuries et mi-longues, protagonistes de nombreuses œuvres ultérieures de l'artiste.
Le tableau est un chef-d'œuvre de la vieillesse de Moroni et le résultat d' une recherche approfondie sur ce schéma de portrait. La chaise de Dante sur laquelle est assis le monsieur âgé est placée légèrement en diagonale, de manière à transmettre efficacement la sensation de profondeur. L'homme porte un pardessus fourré et saisit l'accoudoir de la main droite, tandis que de la gauche il tient un petit livre : il vient d'arrêter de lire et se tourne fièrement vers nous en nous fixant d'un regard interrogateur. Le large fond augmente l'intensité psychologique du portrait, joué sur une gamme sélectionnée de gris, de bruns et de noirs. Le personnage représenté n'a pas encore été identifié, mais il a été suggéré que Pietro Spino, un érudit et historien originaire d'Albinos, serait reconnu comme l'artiste.
L'atelier de Fra Galgario était fréquenté par des jeunes désireux d'apprendre les secrets du métier ; en effet, bon nombre de ses tableaux représentent des garçons avec lesquels l'artiste semble avoir une certaine familiarité. Souvent , ces modèles sont habillés de manière bizarre, avec des vêtements et des chapeaux au style extravagant , ou ils posent comme des peintres, comme le jeune homme représenté sur la toile de Carrare, qui est l'un des chefs-d'œuvre de cette production particulière. L'attitude audacieuse du jeune peintre, qui pose fièrement sa main gauche sur sa hanche et tient la paille avec de la craie dans sa droite, et l'innocence de son regard nous donnent l'image d'une personne vivante. La qualité matérielle des couleurs et les célèbres laques utilisées par Fra Galgario font de ce tableau un emblème de sa peinture.
Canaletto est le plus célèbre des paysagistes vénitiens et ses vues de Venise ont contribué à consacrer le mythe de la Sérénissime. Non seulement il a rendu fidèlement la réalité topographique de la ville dans ses peintures, mais grâce à une observation attentive de la lumière, il a également réussi à transmettre une image imperturbable et éternelle de la Venise du XVIIIe siècle. Canaletto filme le Grand Canal à travers un plan codifié par Luca Carlevarijs dans une toile célèbre, mais adopte une construction de la scène plus large et plus dilatée, révélatrice de sa formation et de son engagement initial de scénographe. Au premier plan, à gauche, on aperçoit la façade du palais Balbi, à droite, les palais Erizzo, Contarini et Mocenigo, tandis qu'au loin, on aperçoit le pont du Rialto.
Tiepolo a dominé la peinture vénitienne et européenne du XVIIIe siècle avec ses retables monumentaux, ses peintures raffinées de sujets mythologiques et surtout avec ses imposantes décorations de fresques, qui se distinguent par leur extraordinaire esprit inventif et leur surprenante vivacité et légèreté chromatique. Selon une pratique typique de la tradition picturale des XVIIe et XVIIIe siècles, Tiepolo établissait les lignes générales de ses compositions dans des croquis soumis aux clients pour approbation préalable. Ces petits tableaux alimentaient également un marché de collectionneurs florissant, composé d'amateurs qui y appréciaient la fraîcheur de l'idée première et le témoignage le plus immédiat de la main du maître. La toile de Carrare est une esquisse du retable réalisé par Tiepolo pour la cathédrale de Bergame en 1743.
Francesco Hayez est le plus grand représentant de la peinture romantique en Italie. Sa renommée est confiée à ses peintures de sujets historiques, souvent pleins de significations patriotiques ou faisant allusion à la situation politique italienne ; mais les portraits et les figures féminines sensuelles suscitent également un grand enthousiasme. La toile - commandée par Antonio Frizzoni, membre d'une famille active à Bergame dans le secteur textile - représente l'épisode culminant d'une histoire très populaire au début du XIXe siècle : Giorgio Cornaro informe sa sœur Caterina, reine de Chypre, que la République de Venise a décidé de la licencier et annonce son futur confinement au château d'Asolo. La scène, construite grâce à une étude calibrée de la lumière et des poses des personnages, a un ton très théâtral, typique de la peinture de Hayez.
Gaetano Previati est, avec Segantini et Pellizza da Volpedo, l'un des protagonistes du divisionnisme italien et l'un des interprètes les plus sensibles des thèmes symbolistes. Le tableau appartient à la première saison du peintre, liée au goût du romantisme tardif et à la Scapigliatura, qui précède la conversion à la technique de division des couleurs. L'histoire de Paolo et Francesca - racontée par Dante et largement exploitée par le répertoire figuratif du XIXe siècle - n'est pas représentée de manière didactique : Previati aspire à peindre des émotions et des idées. Du format horizontal claustrophobe, occupé par les figures des deux amants malheureux, couchés sur leur lit de mort et transpercés par la même épée, émerge une image vigoureuse et sombre, qui se distingue par son accent mélodramatique et son naturalisme exaspéré.
Pellizza da Volpedo est surtout connu comme l'auteur du Quatrième pouvoir, tableau emblématique de la peinture italienne de la fin du XIXe siècle et icône de la modernité. La synthèse des expériences formatrices du peintre est Mémoire d'une douleur , que l'artiste a offerte à Carrare en signe de gratitude pour les enseignements qu'il a reçus de Cesare Tallone à Bergame entre 1888 et 1890. Le sens de l'œuvre va au-delà du choix du thème. du lecteur, très répandu à l'époque : dans le regard lucide de la Volpedese Santina Negri, le peintre exprime la douleur de la disparition de sa sœur Antonietta, décédée en octobre 1889. La mise en scène du portrait dérive de Tallone, tandis que la construction de l'espace pour des plans de couleurs vives, répartis en grands champs, rappelle la peinture des Macchiaioli.
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Exposé dans: Collection permanente
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