Longtemps perdu, connu grâce à une photographie d'époque retrouvée dans les archives de son auteur, le tableau est inclus en 1995 dans le catalogue raisonné général de Vittore Grubicy édité par Sergio Rebora, une publication qui permet de faire une comparaison fructueuse avec les deux versions déjà inventoriées. .dans les Archives du Divisionnisme.

La nôtre, dite A Fiumelatte du passage souterrain de la voie ferrée, datée de 1887 - 1910, se distingue des jumelles par la présence de l'entrée du tunnel, qui construit un cadre asymétrique d'ombre dense au-delà duquel se dévoile le paysage limpide, libérant le regard sur la étendue paisible du lac jusqu'à la rive opposée où les bateaux lointains se détachent en blanc. L'intégration, d'impact certain, est le résultat d'une intervention suite à la première ébauche, qui a agrandi la surface avec trois inserts en tissu sur les côtés supérieur, inférieur et droit, pour inclure la structure de l'arche et une plus grande partie de la pelouse . vers le bas.

La pratique de l'examen et de la rectification est une particularité de Grubicy.

«En regardant une toile ou un dessin que j'ai dessiné il y a des années à l'endroit donné, après de brefs instants, je peux me retrouver au même endroit et au même moment où j'ai été impressionné pour la première fois; pour que je ne fasse que continuer à copier ce que j'avais vu et tracé il y a des années en ce lieu », il n'est donc pas question d'en faire trop ; mais justement pour intensifier ; et les apports individuels s'insèrent spontanément dans l'organisme de l'image, car ce ne sont pas des ajouts mais des développements

Dans Fiumelatte depuis le passage souterrain de Ferrovia, la simplicité rigoureuse de la composition, équilibrée par l'accord heureux de l'horizon haut avec la courbe régulière de l'arc et la ligne serpentine de la tige verte élancée, est atténuée par le divisionnisme typique de Grub Ician, qui tisse une trame chromatique dense de coups de pinceau minutieux capables de façonner une luminosité éthérée aux reflets rosés. La forme se désagrège en une vibration poussiéreuse, et la vue prend la consistance abstraite d'un rêve, d'un souvenir qui a survécu à l'oubli. Village entre Lierna et Varenna dont le nom vient du ruisseau qui le traverse, aussi impétueux qu'une cascade blanche, Fiumelatte est un lieu très apprécié de Grubicy.

La toile appartenait à Pompeo Rivalta, médecin de Grubicy, qui se consacre à la dédicace sur le devant. Comme en témoigne la correspondance entre les deux de 1911 à 1920, année de la mort du peintre, Grubicy est lié à Rivalta par une relation d'estime et d'amitié, souvent couronnée par le don d'œuvres d'art, les siennes et les autres, qui progressivement enrichir la collection personnelle.