La profusion d'étoffes semble faire allusion au commerce prospère exercé par Antonio Ghidini, officiellement accrédité auprès de la cour ducale comme fournisseur d'étoffes et de toiles, qui entretenait des relations fructueuses avec l'entrepôt anglais de fournisseurs Booth de Manchester (que l'on peut voir dans le papiers en haut à gauche), à l'époque l'une des plus importantes familles d'entreprises européennes. Le tissu fleuri de la robe arborée par l'élégante hôtesse appartiendrait à l'usine Melandri, qui possédait des usines en Vénétie, à Lyon et à Spittlefields (Londres) ; de plus, le bustier à rubans élaboré semble être du genre vénitien. Fort d'une famille heureuse, Ghidini a demandé à l'un des meilleurs artistes du duché de le représenter avec sa femme et ses enfants selon un canon qui répond, dans l'étonnant naturel de la composition avec les personnages comme pris dans un moment d'intimité domestique. , à la nouvelle direction de la peinture anglaise, aux morceaux de conversation qui plaisaient tant à la bourgeoisie éclairée de l'époque. Jusqu'à il y a quelques années considéré par Baldrighi, le maître de Ferrari, le tableau lui était rendu grâce aux nouvelles de la liste des œuvres des héritiers Ghidini : « Un grand tableau représentant les portraits de la famille Ghidini par Pietro Ferrari New lire 110 ». L'œuvre peut être datée après 1769 en raison de la présence dans l'œuvre d'un médaillon tenu par l'enfant à la coiffe bleue qui commémore, à travers le portrait, le mariage de Maria Amelia de Habsbourg avec Fernando di Borbone de cette année-là. A côté de l'admirable qualité des portraits, de l'aisance des poses, du caractère de sérénité qui distingue le tableau, on notera la préciosité des vêtements, un hommage au client, notamment celui de l'épouse, une soierie lyonnaise très élégante. brocart.