Le retable appartenait à l'église de San Francesco (attribution sur une base documentaire par P. Olivo), documentée depuis le XIIIe siècle. L'œuvre est attribuée au domaine catalan (première moitié du XVe siècle). Le retable se composait à l'origine de trois panneaux, dont celui du centre et la porte de droite nous sont parvenus.

Le triptyque est une détrempe à fond doré, avec des colonnes torsadées qui marquent les panneaux picturaux, divisés en deux compartiments. Dans le panneau central se trouve la Vierge allaitant l'Enfant, sur un trône parmi des Anges musiciens ; au-dessus d'une crucifixion dramatique, dans laquelle le dernier acte de la Passion du Christ est raconté, avec la lamentation de la Vierge et des femmes pieuses, la division des vêtements du Christ, la garde armée aux crucifix, l'offrande à Jésus d'une éponge imbibée au vinaigre. La porte de droite présente dans la scène inférieure un jeune saint Martin debout sur son cheval, tandis qu'avec l'épée il coupait un pan de son précieux manteau pour couvrir le Christ-mendiant nu qui dans une attitude reconnaissante regarde le saint chevalier. Dans la scène supérieure est racontée l'histoire du Saint, ayant abandonné les gloires familiales, il est sacré évêque de Tours sous les voiles d'une chapelle en croix gothique, entre quatre évêques et les présents à la cérémonie.

Par un acte du 24 mai 1565, transcrit dans le Llibre de Concelleria de l'année 1564-1565, le maître Antioco Mainas, peintre de la ville de Cagliari, entreprit de peindre un retable représentant la Vierge à l'Enfant pour la chapelle de la Municipalité maison d'Oristano, flanquée des saints André et Jean-Baptiste, et des cinq conseillers en fonction cette année-là, dont le conseiller en chef, Giovanni Dessì. Le document montre que le retable était composé de six compartiments et d'une prédelle à sept panneaux. Du polyptyque restent le tableau central avec la Vierge entre les saints André et Jean-Baptiste et une Déposition du Christ, anciennement de la collection Piloni de Cagliari et maintenant de l'Université de Cagliari. Le thème catalan de Notre-Dame des Conseillers est traduit par Mainas dans des formes modernes, nourries de la leçon raphaelesque que le peintre de Cagliari a pu assumer grâce à la circulation dans les ateliers picturaux sardes d'estampes et de dessins qui ont contribué à l'actualisation de la culture figurative des maîtres sardes. Les formes monumentales de la Vierge intronisée et en particulier de l'Enfant joufflu sont dérivées à Mainas de la Sainte Famille de Raphaël, à travers une estampe de Marcantonio Raimondi (Renata Serra).

Le retable du Saint-Christ appartenait à l'origine à l'église du couvent d'Oristano consacrée au Saint d'Assise.

Il fut payé en 1533 par les Mineurs d'Oristano au peintre Pietro Cavaro de Stampace (Annexes de Cagliari).

Cavaro, né à Stampace d'une famille de peintres, avec un atelier depuis le XVe siècle, a fait ses études entre Barcelone, où il est inscrit au grémio des peintres en 1508, et Naples, où il a peut-être épousé la veuve catalane Joana Godiel dans son premier mariage. Le polyptyque est divisé entre la sacristie de l'église de San Francesco avec le retable central et l'Antiquarium Arborense avec quatre compartiments latéraux et cinq compartiments de prédelle ou polvaroli. Le compartiment Stigmates montre le saint agenouillé en train de recevoir les plaies du Christ, immergé dans un paysage flamand de collines escarpées couronnées d'arbres sombres, sur lequel se dresse une église avec un couvent, au fond d'un ciel plein de nuages blancs et gris, ouvert sur le Christ crucifié dardant François. Les quatre compartiments latéraux représentent dans une conversation savante les saints Catherine et Apollonia, Bernardino et Ludovico da Tolosa, Stefano et Nicola di Bari, Antonio da Padova et Bonaventura. Enfin, les cinq panneaux mineurs, appartenant à la prédelle ou aux polvaroli, représentent les saints martyrs franciscains du Maroc, Accursio, Pietro, Adiuto, Ottone et Bernardo.

Le retable du Saint-Christ appartenait à l'origine à l'église du couvent d'Oristano consacrée au Saint d'Assise.

Il fut payé en 1533 par les Mineurs d'Oristano au peintre Pietro Cavaro de Stampace (Annexes de Cagliari).

Cavaro, né à Stampace d'une famille de peintres, avec un atelier depuis le XVe siècle, a fait ses études entre Barcelone, où il est inscrit au grémio des peintres en 1508, et Naples, où il a peut-être épousé la veuve catalane Joana Godiel dans son premier mariage. Le polyptyque est divisé entre la sacristie de l'église de San Francesco avec le retable central et l'Antiquarium Arborense avec quatre compartiments latéraux et cinq compartiments de prédelle ou polvaroli. Le compartiment Stigmates montre le saint agenouillé en train de recevoir les plaies du Christ, immergé dans un paysage flamand de collines escarpées couronnées d'arbres sombres, sur lequel se dresse une église avec un couvent, au fond d'un ciel plein de nuages blancs et gris, ouvert sur le Christ crucifié dardant François. Les quatre compartiments latéraux représentent dans une conversation savante les saints Catherine et Apollonia, Bernardino et Ludovico da Tolosa, Stefano et Nicola di Bari, Antonio da Padova et Bonaventura. Enfin, les cinq panneaux mineurs, appartenant à la prédelle ou aux polvaroli, représentent les saints martyrs franciscains du Maroc, Accursio, Pietro, Adiuto, Ottone et Bernardo.