Issu de la collection génoise des héritiers de Giuseppe Bertollo vendue aux enchères à la galerie Scopinich de Milan en mai 1928 et reprise dans le volume relatif à la collection de Luigi Frugone dressé par Enrico Somarè en 1936, le tableau, signé et daté 1874, fait face à un agréable sujet féminin en termes néo-XVIIIe siècle, selon les modalités et les suggestions offertes à l'artiste peut-être par son séjour à Paris en 1866, au cours duquel il a eu l'occasion de connaître le travail de deux virtuoses du pinceau, Mariano Fortuny et Jean-Louis Meissonnier. Dans The Painter, l'intensité de la lumière qui éclaire la scène sert à faire ressortir la préciosité presque miniaturiste des détails, résolus en couleurs émaillées avec une approche qui rappelle le style du peintre Giuseppe Bertini, le maître de Bianchi. Il existe probablement une version contemporaine mais plus sommaire de ce tableau, appartenant à une collection privée, dans laquelle les traits de Carolina Marignani, épouse de l'artiste, ont été reconnus ; au lieu de cela, une aquarelle fait référence à 1872, déjà dans une collection privée milanaise, considérée comme une première idée pour cette toile. Le musée conserve deux autres peintures sur bois de Mosè Bianchi, appartenant au légat de Lazzaro G.B. Frugone : Barca a Chioggia et Vecchia Milano, toutes deux datant du milieu des années 1980.