Periferia de Mario Sironi est entrée dans le patrimoine du Musée des Capucins de Milan avec la Collection Rusconi en 2019.

Les années où Sironi crée Urban Landscapes sont celles de l'immédiat après-guerre. Pendant des années, ils ont vu l'artiste occupé à peindre de nombreux quartiers de Milan, ville dans laquelle il s'est installé définitivement en 1919.
Milan lui provoque le "dégoût" comme il l'écrit lui-même à sa femme Matilde, mais en même temps il a besoin de ramener la monumentalité et la gloire dans ses peintures, peignant l'architecture de l'époque qui lui est contemporaine. Les paysages urbains représentent métaphoriquement la volonté de reconstruire après le conflit mondial, à la fois dans un sens concret et idéal. Il y a un besoin de corps, de matière, et c'est pourquoi la ville n'est pas le sujet du tableau mais son architecture, ses formes et sa solidité qu'elles expriment puis contrastent avec le « tragique » des éléments ultérieurs du tableau. C'est peut-être pour cela que ses édifices, ses villes ont besoin de stabilité et d'harmonie, de s'affranchir de toute fioriture pour arriver à une synthèse.
La ville de Sironi est une incroyable simplification des formes qui combine des firmitas classiques avec un style moderne inspiré des leçons de l'architecture rationaliste d'Aldo Rossi.

En 1922, Sironi est l'une des âmes du nouveau groupe artistique du XXe siècle, soutenu par Margherita Sarfatti. Le « classicisme moderne » construit selon des proportions harmonieuses et la peinture des choses pour les immobiliser dans l'éternité, selon les suggestions platoniciennes et idéalistes de l'époque, sont transportés avec une certaine rigueur dans la série des Paysages urbains.

Les formes de la périphérie de la collection Rusconi ont une tendance verticale, les bâtiments latéraux qui se profilent sont une scénographie qui s'ouvre, laissant place en position centrale à une cheminée qui avec sa hauteur crée une ligne verticale dans le tableau, poursuivie par deux personnages sans identitaires et sans visage qui se situent dans la partie inférieure.
Les volumes des bâtiments sont taillés comme des sculptures et forts, les tons sont ceux du gris.