Primavera in ValSassina, tableau au titre apocryphe, car l'artiste, voyant son œuvre publiée sous un titre similaire, affirmait n'avoir jamais été en Valsassina. La petite huile, probablement une vue de piémont sur Borgotaro comme les autres de l'époque, est exécutée d'une main lâche et sûre, elle encadre une étendue herbeuse verte parsemée de rochers blancs et quelques refuges identiques, se découpant sur le fond de l'imposante chaîne des montagnes qui grimpent à l'horizon. L'aspect dynamique, presque frénétique d'un paysage qui semble échapper à l'œil dans un crescendo de vitalité et de complexité des signes, est atteint par le coup de pinceau décisif, allongé, oblique, différemment dirigé pour suggérer la variation des pentes. De l'horizontalité marquée, la toile dénote un côté gauche dans lequel prévaut un trait plus large et matériel qui esquisse des lumières, des ombres et des masses, qui fait écho à droite, une texture chromatique beaucoup plus dense, rigoureusement construite pour préciser les détails et conduire le lointain regard, comme en vol, vers les sommets enneigés ; l'ombre des montagnes colorées en bleu glacial rebondit sur les prairies, les rochers et les chalets pour rencontrer les verts brillants et les ocres dans une symphonie acide mais très lumineuse, tout comme cela se produit dans les sources froides à haute altitude.