Le peintre espagnol compte parmi les plus hautes expressions caravagesques de Naples, au plein XVIIe siècle. Ribera dépeint le Saint à partir de la taille et, comme cela arrive souvent dans sa peinture, renforce les données expressives, en particulier sur le visage, les yeux tournés vers le haut et les lèvres entrouvertes. Sur le fond sombre, les attributs iconographiques du Saint sont à peine reconnaissables : le bâton et la cloche. La technique caravagesque est poussée à ses extrêmes conséquences au moyen d'éclats de lumière qui s'épaississent sur la surface picturale.