Le travail de nuit à la gare Termini, à partir de 1905, est une représentation nocturne d'un quai de la gare romaine très fréquentée, occupé par des immigrés pauvres en attente et des employés de bureau. La belle perspective centrale du trottoir gris décelé entre les voies sombres est judicieusement éclairée par les réverbères hauts, par les gros phares de la locomotive qui arrive parmi les bouffées de fumée, et par les feux rouges du wagon qui s'éloigne dans le arrière-plan, liés dans un jeu serré de références chromatiques et les forment dans la lumière orange de la lanterne entre les mains du cheminot à l'arrêt au premier plan. La silhouette sombre de l'homme - l'ombre du chapeau tombé sur le visage dénoté par la moustache sévère - se dédouble dans celle du personnage juste derrière, analogue dans la pose et l'attitude impassible, tous deux indifférents au sort du troisième individu de la scène, couché sur le dos au milieu d'eux, à moitié caché par le bagage de sacs sur lequel il est couché. Certainement influencé par les recherches picturales similaires sur la lumière artificielle menées par Balla, qui comme lui gravitent alors comme lui sur l'orbite romaine, Crema s'intéresse à la fois aux dynamiques du développement technologique et aux sujets humanitaires liés à la transformation problématique des conditions d'urbanisation. ouvriers.