En mars 1804, le vice-président de la République, Francesco Melzi d'Eril, commande au mosaïste romain Giacomo Raffaelli (1753-1836) la création d'un majestueux centre de table pour décorer le banquet offert par le vice-roi Eugène de Beauharnais en hommage au nouveau souverain, qui devait avoir lieu dans la salle des Cariatides du Palazzo Reale à l'occasion du couronnement de Napoléon Bonaparte comme roi d'Italie le 26 mai 1805.

La pièce maîtresse est constituée d'un triptyque grandiose formé d'un élément central de 9 mètres, flanqué de deux éléments jumeaux de 1,60 mètre chacun. Il représente un cirque romain imaginaire avec le temple de Jupiter au centre, autour duquel les chars d'Apollon et de Diane se poursuivent. Sur la colonne vertébrale du cirque deux obélisques entourés de sphinx et deux colonnes honorifiques en albâtre. Enfin, une succession d'amphores, de vases et d'angelots empruntés à l'Antiquité classique.

Le triptyque est complété par deux éléments latéraux symétriques qui se composent respectivement d'un temple central entouré de quatre colonnes égyptiennes en porphyre qui supportent autant de coupes en agate finement sculptées. Pour faire varier la symétrie parfaite seules les statues des dieux qui sont, dans un cas, Bacchus et Minerve et, dans l'autre, Esculape et Cérès.

Le néoclassicisme, très aimé par le nouveau souverain, rencontre l'éclectisme typique de la Rome du XVIIIe siècle dans l'utilisation d'innombrables matériaux et couleurs tels que le marbre blanc de Carrare, le porphyre égyptien, le précieux lapis-lazuli et les pierres de malachite et d'albâtre combinés à des métaux comme l'or. et bronze.

Cependant, la souveraineté napoléonienne en Italie n'a duré que dix ans et après son épilogue, Milan a vu le retour du gouvernement des Habsbourg qui a entraîné le changement de goût et la désuétude conséquente de la pièce maîtresse monumentale.
Celui-ci reste dans l'oubli des armoires jusqu'à ce qu'en 1919, le bâtiment et tous ses objets d'art soient vendus à l'État par Vittorio Emanuele III de Savoie. Trois ans plus tard, l'historien de l'art Roberto Papini tombe sur la découverte fortuite des pièces du centre de table.

Le parterre a ainsi été remonté dans les années 1920 pour redonner toute sa splendeur au chef-d'œuvre oublié.

La pièce maîtresse a été au centre d'un important projet de restauration qui voit toute sa recomposition dans la Sala delle Quattro Colonne avec un nouvel aménagement.