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Musée du Territoire de Biella verified

Bielle, Piémont, Italie fermé visiter le muséearrow_right_alt

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Giuseppe Pelizza da Volpedo - Ensoleillement
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Bernardino de' Conti - Vierge aux rochers copie de Léonard
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Lorenzo Delleani - Paysage de montagne avec des vaches
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Defendente Ferrari - Madone à l'enfant
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Bernardino de' Conti - Triptyque Copie de la Vierge aux Rochers de Léonard
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Carlo Carrà - Marina
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Marc Chagall - Le batteur
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Renè Magritte - L'épreuve du sommeil
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Emilio Longoni - Réflexions d'une faim
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Giuseppe Bozzalla - Entre couleurs et vapeurs
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Crosato Giambattista - Judith et Holopherne
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Leonardo Bistolfi - Monument à Lorenzo Dellani
Giuseppe Pelizza da Volpedo - Ensoleillement
Bernardino de' Conti - Vierge aux rochers copie de Léonard
Lorenzo Delleani - Paysage de montagne avec des vaches
Defendente Ferrari - Madone à l'enfant
Bernardino de' Conti - Triptyque Copie de la Vierge aux Rochers de Léonard
Carlo Carrà - Marina
Marc Chagall - Le batteur
Renè Magritte - L'épreuve du sommeil
Emilio Longoni - Réflexions d'une faim
Giuseppe Bozzalla - Entre couleurs et vapeurs
Crosato Giambattista - Judith et Holopherne
Leonardo Bistolfi - Monument à Lorenzo Dellani

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Description

L'œuvre est communément appelée pentyptique car le cadre ancien marquait les trois tables dans les cinq compartiments avec la Vierge intronisée avec l'Enfant au centre et les saints Bernardo d'Aosta, Giovanni Battista, Bartolomeo et Cristoforo sur les côtés. L'emplacement d'origine n'est pas clair. L'œuvre, avant la dernière restauration à laquelle elle a été soumise, était située dans le presbytère de l'église de San Sebastiano et on sait que ce n'est qu'à l'occasion de la grande exposition de Turin sur le gothique et la Renaissance dans le Piémont en 1939, les trois parties dont l'œuvre est composée et qui se trouvaient à l'époque dans deux collections différentes, ont été réunis. À cette même occasion, l'œuvre a été attribuée à un "artiste vercellien inconnu du cercle spanzottien", la renvoyant au débat critique qui jusque-là l'avait presque ignorée et qui, plus récemment, est venue lui redonner une activité juvénile. par le défenseur Ferrari. L'histoire collectrice de cet ouvrage est sans doute intéressante, témoin de la dispersion dangereuse, mais malheureusement fréquente, de l'héritage ecclésiastique créé à la suite de la suppression des ordres religieux. L'œuvre a non seulement été démembrée et vendue, mais aussi fortement remodelée dans les deux panneaux latéraux, comme en témoignent certaines photographies d'époque, qui montrent une repeinture étendue en correspondance avec les espaces à l'origine non peints sur lesquels reposait l'ancienne menuiserie.

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