A partir de 1926, ma résidence d'été habituelle est Forte dei Marmi, où j'ai trouvé la magie d'un paysage adapté à mon sentiment intime, écrivait Carlo Carrà en 1940, alors que la Versilia était encore pour lui une source inépuisable de sujets : simplicité de l'architecture des jetées, des montagnes, des cabanes, des poteaux qu'il avait commencé à immortaliser en Ligurie dans les années 1920, avec Il pino sul mare, sont des caractéristiques qui reviennent, immergées dans la nature silencieuse, même dans cette Marina que Bruno Blotto Baldo voulait faire don à la Civic Musée de Biella en 1952, à l'occasion de la réouverture du Musée. C'est une vue de Cinquale, sujet récurrent dans la production mature de Carrà, jouée ici sur plusieurs étages, avec la côte au premier plan, la mer animée par un voilier et le promontoire lointain qui ferme la crique. La mer était un thème - comme son fils Massimo a eu l'occasion de le déclarer - « qui a vraiment fasciné mon père pendant près d'un demi-siècle, à tel point qu'il est peut-être devenu son outil le plus efficace pour exprimer pleinement son idée d'une peinture capable de créer en termes exclusivement picturaux la relation complexe entre l'artiste et la réalité, miroir de la relation entre l'homme et son monde ". Et ici, l'extrême simplification de la forme et l'essentialité très méditée de la composition - héritage des acquisitions puristes des années "Plastic Values" - reviennent accentuer ce tonalisme feutré des verts, des bleus et des gris, qui tranchent avec le rouge du toit du cabanon auquel, la coupe apparemment désinvolte de l'image, donne le rôle de point d'appui chromatique décentralisé. L'œuvre, signée et datée, date de 1940, année de son exposition à la Biennale de Venise, comme en témoignent le catalogue de l'exposition et l'étiquette apposée au dos, qui porte la mention « XXII Biennale Internationale d'Art. Venise 1940". La Marina, publiée dans le catalogue général de l'œuvre picturale de Carrà (1967), a été incluse par erreur parmi les œuvres de 1941. Bien qu'en l'absence de certains documents, on suppose qu'elle a peut-être été achetée par Blotto Baldo peu de temps après l'époque vénitienne. exposition dont il était un visiteur fréquent.