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Musées royaux de Turin verified

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Defendente Ferrari - Portrait de Charles II de Savoie dit le Bon
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Bernardino Lanino - Lamentation sur le Christ mort
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Giorgio Chiulinovich, detto Lo Schiavone - Vierge à l'enfant
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Antoon van Dyck - Les fils de Charles Ier d'Angleterre
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Andrea Mantegna - Vierge à l'enfant avec six saints
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Piero Benci, detto il Pollaiolo - L'archange Gabriel et Tobias
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Pieter Verbruggen il Vecchio - Bas-relief avec une guirlande de fleurs et de fruits
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Vierge à l'enfant
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Filippo Lippi - Les trois archanges et Tobias
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Giovanni Francesco Barbieri, detto Guercino - le retour du fils prodigue
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Agnolo di Cosimo, detto il Bronzino - Portrait d'une gentille femme
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Beato Angelico - Vierge à l'enfant
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Jacopo Robusti, detto Tintoretto - Trinité
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Jan van Eyck - Stigmates de saint François
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Jan Brueghel il Giovane - La vanité de la vie humaine
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Rembrandt Harmenszoon van Rijn, detto Rembrandt - Portrait d'un vieil homme
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Orazio Gentileschi - Annonciation
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Sandro Botticelli - Vénus
Defendente Ferrari - Portrait de Charles II de Savoie dit le Bon
Bernardino Lanino - Lamentation sur le Christ mort
Giorgio Chiulinovich, detto Lo Schiavone - Vierge à l'enfant
Antoon van Dyck - Les fils de Charles Ier d'Angleterre
Andrea Mantegna - Vierge à l'enfant avec six saints
Piero Benci, detto il Pollaiolo - L'archange Gabriel et Tobias
Pieter Verbruggen il Vecchio - Bas-relief avec une guirlande de fleurs et de fruits
Vierge à l'enfant
Filippo Lippi - Les trois archanges et Tobias
Giovanni Francesco Barbieri, detto Guercino - le retour du fils prodigue
Agnolo di Cosimo, detto il Bronzino - Portrait d'une gentille femme
Beato Angelico - Vierge à l'enfant
Jacopo Robusti, detto Tintoretto - Trinité
Jan van Eyck - Stigmates de saint François
Jan Brueghel il Giovane - La vanité de la vie humaine
Rembrandt Harmenszoon van Rijn, detto Rembrandt - Portrait d'un vieil homme
Orazio Gentileschi - Annonciation
Sandro Botticelli - Vénus

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Description

Cette Madone peinte par Beato Angelico ressemble à une princesse orientale, assise sur un coussin rouge brodé d'or ; recouverte d'un manteau bleu, doublé de vert et bordé d'or, aux plis doux et élégants, d'un geste délicat elle tient l'enfant Jésus, qui semble tout de porcelaine autant qu'elle, peigné de boucles à la manière de le dandy du XVe siècle. Dans ce tableau, qui est le panneau central retravaillé d'un polyptyque, Angelico mêle deux manières traditionnelles mais différentes de représenter la Vierge : l'humilité de Marie, assise à terre, et sa royauté, généralement représentée par un trône, ici amplifié par l'architecture d'une salle aux allures de temple antique, somptueusement meublée, éclairée en façade par de l'or - utilisé à profusion, poinçonné et graffité -, en arrière-plan par la lumière naturelle, qui pénètre par une fenêtre à gauche. Ici plus qu'ailleurs, Angelico, qui était un frère dominicain, de son vrai nom Giovanni da Fiesole, essaie de faire la médiation entre la peinture la plus en vogue, qui faisait largement usage de l'or et de l'ornementation, et les nouveautés lumineuses et perspectives de la Renaissance. .

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