Le chapiteau avec telamon et deux dragons provient de l'intérieur de la basilique romane perdue de S. Giovanni in Borgo, l'église démolie en 1811 pour donner plus d'espace au monumental collège Borromeo. L'artefact, caractérisé par une technique exécutive avancée, est unanimement considéré par les critiques comme un chef-d'œuvre, l'une des pièces les plus célèbres et de la plus haute qualité en plastique de Pavie des premières décennies du XIIe siècle. La technique de traitement atteint un haut niveau de maîtrise, par exemple dans le rendu des pattes des dragons qui s'enfoncent dans les masses charnues des lions. Le sculpteur parvient à créer une composition ingénieuse et à graduer judicieusement les plans par rapport au fond, rendant les surfaces tournées, lisses et bien polies. Le motif d'animaux monstrueux entrelacés, entre lesquels le télamon est inséré en toute sécurité, atteint le maximum de fusion et d'efficacité plastique de l'ensemble dans ce chapiteau. Le chapiteau d'un pilier rectangulaire trouve au centre une figure virile nue, couronnée, sculptée en haut relief, au ventre proéminent, au nombril et aux côtes bien définies, les jambes écartées et les bras ouverts pour saisir le cou des deux puissants dragons ailés, aux yeux globes, dont les longues queues écailleuses s'entremêlent symétriquement enroulées autour des jambes et des pieds de l'homme assis. Les deux monstres s'appuient tour à tour sur les hanches de deux lions semi-rampants, au long cou marqué par une crinière sillonnée de touffes terminées par des boucles et la queue entre les pattes, disposées aux deux angles du chapiteau. Dans l'abaque se trouve une frette chantournée à rectangles décalés, exécutée au ciseau, qui semble se poursuivre, dans des dimensions plus réduites, sur la couronne du personnage central, soulignant la tête. Sur le petit côté droit se trouve une autre figure ailée monstrueuse, avec un corps de serpent traversé par des écailles en forme de perles.

Portail principal de Santa Maria del Popolo

La Pietà Mantegazza - ainsi appelée parce qu'elle a longtemps été attribuée par la critique aux frères Mantegazza, bien qu'elle se soit rapprochée ces dernières années de l'atelier de Giovanni Antonio Amadeo - est un relief de la plus haute qualité technique et formelle. Antonio et Cristoforo Mantegazza sont deux personnalités très célèbres du XVe siècle, engagés dans la décoration de la façade et des cloîtres de la Certosa di Pavia, ils sont appelés en 1473 pour développer la statue équestre de Francesco Sforza, plus tard conçue par Leonardo. L'édicule de la Pietà a été créé pour décorer la façade de l'ancien hôpital S. Matteo, correspondant maintenant à la façade donnant sur la Piazza Leonardo de l'Aula du XVe siècle de l'Université de Pavie, où une copie est placée. A l'intérieur du relief sont insérées les figures du Christ mort soutenu sur le sépulcre, par Marie à gauche et par saint Jean à droite ; qui se démarquent dans un petit espace avec les cadres raffinés du kiosque à journaux. Les personnages se caractérisent par d'épaisses mèches de cheveux, des barbes pointues, de longues mains maigres, des yeux mi-clos et des bouches ouvertes qui semblent crier. Les deux sculpteurs créent un prototype bien défini avec leurs propres personnages physionomiques rendus avec un grand réalisme, qui parvient à transmettre un fort sentiment de douleur, capable d'atteindre une fantaisie dramatique suggestive. Le cadre en terre cuite est accompagné, en dessous, d'une plaque de marbre avec une inscription de célébration, destinée à l'hôpital de la Pietà, premier nom de la fondation de l'hôpital S. Matteo. Dans cette œuvre capitale de la sculpture lombarde du XVe siècle, on reconnaît des références à la langue allant de Mantegna aux maîtres ferrarais, dépassant les limites de la coutume narrative et marquant une manière de faire de la sculpture qui produit des effets de grande participation émotionnelle.