Il provient de la collection de Riccardo Gualino, mais au XVIIIe siècle, il appartenait à la collection de Girolamo Crispi, archevêque de Ferrare. Elle est également connue sous le nom de Madone aux cerises, en raison des deux branches représentées ci-dessus, suspendues à l'arc. Cerises (selon la légende, le fruit originaire de la ville de Kerasus dans la mer Noire, où la bataille des Romains contre Mithridates a eu lieu en 71 avant JC, et d'ici ramené par le général Lucullus avec le nom latin de cerasea) prendre avec le christianisme a une forte signification symbolique, car la couleur de leur jus fait référence au sang versé par le Christ sur la croix pour la rédemption humaine. En plus de la connotation eucharistique, par rapport au sujet marial, il y a aussi une référence évidente à l'amour maternel et à l'instinct de protection résigné envers l'Enfant par la Vierge consciente du destin inéluctable. Certains éléments de l'oeuvre comme la perspective vue de dessous de l'édicule architectural, l'expressivité des visages, les formes allongées, les doigts fins et effilés de la Madone, la coiffure sinueuse et le parcours tortueux de l'ourlet de son manteau encore de style gothique tardif sont les motifs caractéristiques de l'étude que Léonello d'Este fit construire à la joie de Belfiore vers le milieu du XVe siècle. L'œuvre remonte à l'extraordinaire climat culturel qui s'est développé à Ferrare à partir de ces années, trouvant des comparaisons stylistiques significatives avec l'activité juvénile d'Ercole de 'Roberti et avec la décoration à fresque du cycle des mois au Palazzo Schifanoia, en particulier avec le maître actif au mois d'août qui a proposé de s'identifier avec Gherardo di Andrea Fiorini de Vicence, dont Ercole était dans l'atelier. Inscription au revers "Opéra / par Cosmo Turi autres... / dit Gosmè / célèbre peintre Ferrar... / XVe siècle" Zoom avantZoom avantZoom arrièreZoom arrièreAller à l'accueilAller à l'accueilToggle full pageToggle full page