Description
Origine : Burkina Faso
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By way of non-exhaustive, we report some categories of projects admitted by the Platform:
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The Partner can choose from the following fundraising models:
Fundraising without a minimum economic objective and a defined time limit.
The Partner is entitled to the payment of the sums collected, net of the Payment Commissions specified below and of a commission in favor of Artsupp equal to 5% including VAT of each payment.
The Supporter proceeds to provide the loan through the payment services offered and managed entirely by STRIPE Inc. (or any other payment service manager chosen by Artsupp), through its own platforms, which constitute market standards. In this regard, therefore, the Partner exonerates Artsupp from any responsibility in this regard. For each payment made, STRIPE Inc. retains a commission for the management of the payment service (referred to above as Payment Commission), in accordance with its own policies and contractual conditions. Therefore the Partner receives the sums disbursed by the supporters net of this commission. The costs of the payment system are established exclusively by the manager and, using credit cards and current accounts located within the Euro area, are generally the following:
(Euro area): 1.4% + € 0.25 for each donation received
(non-Euro area): 2.9% + 0.25 € for each donation received
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Il est possible de devenir Partenaire de la plateforme Artsupp pour toute Institution permanente et/ou temporaire qui, conformément à son identité, s’occupe et gère le patrimoine artistique et culturel destiné à un usage universel et utile en rendant un service au public. Cependant, Artsupp se réserve le droit d'apprécier l’aptitude des demandes reçues.
Il est possible de devenir Partenaire de la plateforme Artsupp pour tous ceux qui remplissent des caractéristiques susmentionnées en fournissant à la plate-forme Artsupp les informations nécessaires à la vérification de leur identité. Il est également demandé d'envoyer les contenus suivants nécessaires à la création des pages associées:
1. Nom de l'Institution;
2. Description de l'Institution;
3. Emplacement;
4. Horaires d'ouverture au public;
5. Site internet officiel;
6. Avatar;
7. Image ou vidéo de couverture;
8. Images représentatives des espaces;
9. Images de la collection;
10. Légendes des œuvres de la collection (auteur, titre, date, techniques);
11. Communiqué de presse et affiches des expositions en cours et à venir.
Toutes les informations du profil doivent être exactes, complètes et véridiques. Une fois cette procédure terminée, Artsupp prendra le temps de vérifier la conformité des informations soumises et de rendre public et actif l'espace en ligne réservé au Partenaire.
Chaque partenaire peut disposer des pages suivantes:
Info: Rubrique visant à valoriser les espaces de l'Institution. Il y aura une brève description de l'Institution accompagnée d'images de ses espaces et des informations sur les jours et horaires d'ouverture au public, il y aura également le lien qui rédige vers le site officiel de l'Institution.
Calendrier des événements: Rubrique dédiée au partage de la programmation culturelle et des événements temporaires organisés par le Partenaire.
Collection: Aperçu des œuvres de la collection. Dans le cas où le Partenaire ne dispose pas de collection permanente, il sera possible de publier des images des œuvres temporairement exposées.
Les contenus publiés sur le Profil sont publics et visibles en ligne. Le Partenaire s'engage à transmettre à Artsupp les fichiers, les images et/ou les vidéos pour lesquels il dispose d’un droit d'utilisation relatif, déchargeant Artsupp de toute réclamation de tiers quant à l'utilisation et au contenu desdits fichiers, images et/ou vidéos.Le partenaire s'engage également à envoyer des fichiers, images et/ou vidéos exempts de virus, et en aucun cas de nature à compromettre, de quelque manière que ce soit, le matériel ou les logiciels du portail ou de ceux qui les consultent ou les téléchargent.
Artsupp propose à ses Partenaires un espace web gratuit spécialement conçu pour favoriser l'interaction avec le public des Institutions artistiques et culturelles. Tous les outils de la Plate-forme destinés à la communication et au marketing sont gérés de manière indépendante par Artsupp en fonction de leurs besoins et finalités. Artsupp offre aux différents Partenaires une visibilité sur la plate-forme en s'engageant à communiquer à ses Utilisateurs, avec les moyens dont il dispose et qu'il juge les plus appropriés, les activités et les contenus des Partenaires individuels. Artsupp ne garantit pas que les contenus des Partenaires individuels aient une visibilité équivalente vis-à-vis de ses utilisateurs. Artsupp n’est pas en mesure de vérifier à l'avance les éventuels résultats des recherches effectuées, l'ordre des pages ou leur contenu. Artsupp ne saurait donc être tenu responsable vis-à-vis des utilisateurs ou des tiers de ce qui pourrait résulter des recherches effectuées. Le Partenaire reste propriétaire exclusif de ce qui est publié sur la plate-forme dans sa rubrique correspondante. Artsupp pourra utiliser avec les moyens à sa disposition, en ligne et hors ligne, les informations, les contenus diffusés et les données relatives à tout ce qui sera publié sur www.artsupp.com afin de promouvoir et faire connaître la plateforme et les Partenaires. Sans préjudice de l'autorisation ci-dessus, il reste établi expressément entre Artsupp et le Partenaire que toute utilisation unique des images et/ou logos sera préalablement soumise au Partenaire afin qu'il puisse formuler des observations et/ou toutes demandes de modifications à cet égard. Afin de protéger les droits à l'image des Partenaires individuels, Artsupp ne permettra pas de télécharger les contenus sur la plateforme. Les informations contenues sur le Site sont fournies de bonne foi quant à leur exactitudes et leur véracités. Artsupp, tout en apportant le plus grand soin à l'entretien du Site et en considérant son contenu fiable, décline toute responsabilité pour tout dommage direct et/ou indirect qui pourrait résulter d'éventuelles erreurs ou inexactitudes du contenu, ou de la non-actualisation des informations, notamment lorsque les contenus de l'information sont utilisées par quelque(s) Utilisateur(s) comme base de décisions concernant des initiatives ou des activités économiques ou financières.
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Majorque, Îles Baléares, Espagne fermé visiter le muséearrow_right_alt
Socrate
Cet espace, inspiré des Kunst und Wunder kammer ou Cabinets de curiosités du XVIe siècle, est agencé selon l'équation d'Einstein, qui définit la relation entre l'espace - le temps et l'expérience que l'on ressent en entrant et en regardant le ciel naturel puis l'artificiel créé par le rideau de cristaux Swarovski, et les œuvres d'art qui se trouvent entre les deux éléments, illustrant la juxtaposition de différentes cultures et périodes historiques.
Au sein de cet espace, nous cherchons à explorer les affinités des traditions artistiques précolombiennes, africaines, népalaises et himalayennes avec l'art contemporain. Les pièces ethnographiques établissent un dialogue avec des œuvres contemporaines, dans la lignée d'expositions telles que Primitivism in the 20th Century Art, au musée MoMA de New York en 1984 (commissariat William Rubin) et Les Magiciens de la Terre (commissariat Jean- Hubert Martin au Centre Pompidou et à La Villette à Paris, en 1989).
Rideau de cristal Swarovski, composé de 10 000 cristaux, offert au musée par la société Swarovski en 2007.
Squelette fossilisé complet d'un rhinocéros laineux de Sibérie (Cleodonta Antiquitatis) daté de la période interglaciaire Riss-Würm du Pléistocène supérieur. Entre 125 000 et 10 000 ans.
Dimensions : 25 x 214 x 116 cm |
La sculpture "Le baiser de la mort" a été réalisée par l'artiste allemande Rebecca Horn (Michelstadt, 24 mars 1944), en 1992.
Dimensions: 4x40x22cm
« Bouclier », en résine laquée, 1994, Ben Jakober / Yannick Vu. Cette sculpture a fait partie de l'exposition "Chthonian Apollonian" ayant pour thème la dualité féminin-masculin, au Centre Culturel Pelaires en 1994.
Bouclier de Papouasie-Nouvelle-Guinée, datant du 20ème siècle, de 114cm de haut et 48cm de large.
Bouclier du Congo, datant du 20ème siècle, 103 cm de haut et 40 cm de large.
Installation lumineuse « Juke Blue », 1968, de James Turrell, (Los Angeles, 1943)
« Mon travail n'a pas d'objet, pas d'image, pas de focus. Sans objet, image ou mise au point, que regardez-vous ? Vous regardez l'acte de regarder. Ce qui m'importe, c'est de favoriser une expérience de pensée sans mots.
-James Turrell
"Schmetterling“ (Papillon), bat des ailes dès que nous nous approchons de la vitrine déclenchée par un détecteur de mouvement.
L'installation a été réalisée par la plasticienne allemande Rebecca Horn (Michelstadt, 24 mars 1944), en 1995.
Dimensions : 7,5 x 26 x 12 cm
"Le Nomade" 1983, est l'oeuvre de l'Allemand Gerhard Merz. Cette photographie faisait partie de l'exposition "Mondo Cane" dont le thème était la disparition des civilisations telles que les Touareg représentées dans cette oeuvre. Il s'agit d'une projection photosensible sur toile avec un cadre en acier, cuivre et titane, conçue par l'artiste.
Chapeau zoulou, XXe siècle, tissé avec des cheveux humains et recouvert de pigment rouge naturel.
La Prophétie, 2013, de Fabrice Monteiro, « Canson Infinity Platine Fibre Rag 310 g », émission N° 2/10 + 2 EA, signé, titré et numéroté sur l'étiquette, 40 x 60 cm (hors cadre), 53,5 x 74 x 4 cm (avec cadre).
Il s'agit d'une image présentée dans la série de photos hantées The Prophecy, par ce photographe qui travaille avec Doulsy, un styliste sénégalais qui utilise l'océan et les déchets de la consommation galopante. C'est une vision terrifiante du futur. Selon l'écrivain Zahra Jamshed, "la pacotille devient couture et chaque modèle s'inspire de l'un des enfants ou djinns de la déesse grecque, la mère de la terre Gaïa, pour délivrer un message d'avertissement aux humains".
L'œuvre « Hommage à Erica Knie » 2011, Ben Jakober / Yannick Vu est un hommage au travail de la défunte artiste et militante écologiste Erica Knie (Dolores Vita). Ces ustensiles modernes, fabriqués au Maroc avec des pneus usagés, rappellent les formes archaïques des objets en céramique du quotidien.
Il s'agit d'une œuvre de l'artiste inuit Shuvinai Ashoona (1961) : Sans titre, crayon de couleur sur papier, 64,8 x 49,9 cm.
Shuvinai Ashoona a reçu une mention spéciale lors de la cérémonie de remise des prix et de l'ouverture de la Biennale de Venise 2022 à Ca' Giustinian. Les œuvres d'Ashoona sont présentées dans The Milk of Dreams , dans le cadre de la 59e exposition internationale de la Biennale de Venise. Shuvinai Ashoona, née en 1961 à Cape Dorset, est une artiste inuite qui s'inspire de films à succès et d'entités monstrueuses pour ses dessins de paysages arctiques. Son exposition Mapping Worlds s'écarte de ce qui peut être considéré comme traditionnel et repousse les limites de l'art inuit dans un contexte global d'art contemporain.
"Fougère arborescente", une sculpture du 20ème siècle de 210cm taillée dans une racine de fougère (Cyathea) par les indigènes de l'île pacifique d'Ambryn, Vanuatu, utilisée pour des rituels complexes d'une grande puissance, sagesse et initiation. C'est une sculpture symbole du statut social élevé de ses propriétaires, en plus d'être liée à l'esprit de leurs ancêtres.
L'œuvre transcendantale « CO2 », 2007, a été créée par l'artiste d'origine allemande Dolores Vita - alias Erica Knie (Côme, 1948 - Majorque, 2010). Un triptyque réalisé avec de la poussière de charbon sur toile. Cet artiste a travaillé sur les enjeux écologiques liés au changement climatique de la planète.
Statue détachable d'un Christ - figure sculptée dans du bois par des artisans de la République Démocratique du Congo, ex-Zaïre, datant du milieu du 20ème siècle.
Figurine Ubanga Nyama Lengola - statue en bois détachable, datant du milieu du XXe siècle et créée par des artisans du
République démocratique du Congo.
Origine : Burkina Faso
Origine : Burkina Faso
Un koteka est un accessoire fétiche unique fabriqué à partir d'une calebasse séchée et évidée. Il est porté en Irian Jaya (la partie occidentale de la Nouvelle-Guinée sous administration indonésienne) par les hommes des tribus Dani, Lani, Mee, 'nggem, Yali, Papouasie, Walaak (et autres) sur le phallus qui est tenu debout sur une sangle . Il est souvent porté seul, mais parfois en combinaison avec des coiffes à plumes, des cerceaux de poitrine enveloppés de vigne, des perles, des plumes, des coiffes de bouse et de boue, des anneaux de nez et / ou des cache-oreilles en os de porc ou en défense. Il existe plusieurs types de kotekas car, selon leur utilisation (chasse, danse, situations banales, etc.), elles varient en forme et en dimensions. La forme et surtout la taille de l'objet ne servent pas de marqueur social ni ne supportent une relation avec le rang du porteur. Le koteka sert de protection contre l'entrée des mauvais esprits et sa forme et sa taille distinguent certaines tribus des autres. Il est également utilisé pour stocker toutes sortes de choses, comme de la nourriture et même du tabac.
Groupe ethnique : Tribu Fon du Togo, Bénin
Provenance : Iles Tonga
L'œuvre a été créée par le couple d'artistes Ben Jakober et Yannick Vu, en 2019, en hommage à Michelangelo Pistoletto
Dimensions : 210 x 80 cm
Photographie prise par le photographe australien d'origine allemande Helmut Newton (1920-2004) d'une scène du ballet de Pina Bauch : Die Keuschheitslegende (La légende de la virginité), Wuppertal, 1983.
Sculpture d'une figure féminine, sculptée dans du bois, datant du 20ème siècle, du Moyen Sepik, Papouasie Nouvelle Guinée, Océanie, dont la fonction était de poteau pour une maison d'apparat, mesurant 248cm.
Sculpture d'une figure masculine, sculptée dans du bois, datant du 20ème siècle, de Kambaraman, Papouasie-Nouvelle-Guinée, Océanie, dont la fonction était de poteau pour une maison d'apparat, mesurant 387 x 43 x 37 cm.
L'art des Sawos, des Iatmul et des peuples voisins de la région du Moyen Sepik au nord-est de la Nouvelle-Guinée est principalement associé à leurs impressionnantes maisons cérémonielles des barons, qui sont considérées comme l'incarnation d'ancêtres féminins importants. Les interprétations locales de ces images varient. Dans certains cas, on dit que les images humaines représentent des ennemis maîtrisés par le pouvoir des êtres totémiques de la ville.
Cavalier et cheval, terre cuite polychrome, 206 BC-AD 220, Chine, dynastie Han, 30 x 32 x 9 cm, 24 x 7 x 7 cm.
La dynastie Han pratiquait une politique de grands travaux, tout comme la dynastie Qin, développant un empire centralisé et puissant qui étendait ses frontières dans toute l'Asie centrale et par le biais d'ambassades, ouvrant des routes vers l'Asie centrale, notamment Ili et la vallée de Fergana, ils obtinrent la des chevaux célèbres "capables de parcourir mille kilomètres en une journée".
Ce masque Dan - Malade (Sick Mask), vient de Côte d'Ivoire et date du milieu du 20ème siècle, étant sculpté dans du bois et polychrome et mesurant 26 x 15 x 8 cm.
Fétiche vaudou Fon, d'ethnie Fon - Togo, qui lui est attribuée depuis plus de 50 ans, en cours de récolte en 2019, en bois et corde et mesurant 51 cm.
Bouddha assis en position du lotus , provenance Chine, en bronze à patine dorée, datant du XVIIIe siècle, mesurant 21 x 15 x 8 cm.
Hommage à Domenico Gnoli, Ben Jakober, 1986 (polystyrène et polyester patiné, 52 x 85 x 53 cm).
Cette œuvre de Ben Jakober est un hommage à son ami Domenico Gnoli, dont le dessin « Escargot sur le canapé », de la série 1967, est visible dans la salle Domenico Gnoli.
« Qu'est-ce qu'un monstre ? » pour lequel Robert Graves , poète et ami de Gnoli, a écrit un texte à publier dans le magazine Horizon . Ce sont les monstres domestiques qui peuplent notre imaginaire quotidien. La version en bronze de cette pièce se trouve dans le parc des sculptures.
La mystérieuse licorne de mer Narwahl (Monodon monoceros), un cétacé à dents qui habite les mers arctiques. Les mâles de cette espèce se caractérisent par une très longue défense hélicoïdale pouvant atteindre plus de deux mètres de long et peser jusqu'à dix kilogrammes. On pense que cette dent spécialisée peut être un récepteur sensoriel ou un caractère sexuel secondaire. Cette espèce est protégée depuis 1972. Les Inuits de l'Arctique dans le nord du Canada sont les seuls autorisés à capturer légalement ces animaux pour se nourrir et à vendre les défenses qu'ils ne gardent pas pour leur artisanat. L'exemple présenté ici a été capturé légalement et possède le certificat CITES et la licence d'importation correspondante. Cette pièce mesure 232 cm de long avec des spirales très régulières. C'est la pièce originale de l'animal.
C'est un spécimen pêché par les Inuits du nord de l'Arctique canadien, 21e siècle, ivoire, 232 cm.
Equation d'Einstein, de Ben Jakober et Yannick Vu, néon bleu cobalt, 64 x 396 cm.
C'est la formule qui définit la relation espace-temps de toute la pièce. Le thème de la salle Sokrates s'articule autour de cette installation inspirée de la formule d'Einstein qui définit la relation entre l'espace et le temps. La salle Sokrates nous oblige à repenser le concept du musée traditionnel, nous initiant à d'autres manières de présenter l'art et l'interrelation de l'espace et du temps. On retrouve ici une présentation muséale centrée sur le concept d'art de la forme linéaire qui s'attache à créer des liens et des connexions spatio-temporelles. Il s'agit d'un espace où coexistent des œuvres de lieux et d'époques très éloignés, mais de manière très particulière, générant un dialogue et développant un discours basé sur des complémentarités et des totalités. Les pièces ethnographiques interagissent avec des œuvres contemporaines suivant le concept de l'exposition Primitivism in 20th Century Art , réalisée par le MOMA à New York en 1984, curatée par William Rubin et l'exposition Les Magiciens de La Terre de Jean-Hubert Martin, au Centre Pompidou et La Villette à Paris en 1989.
Medusa Head, 2017, de l'artiste marocain Noureddine Amir, sculpture en laine de métal et peinture, 186 x 70 cm.
Né en 1967 à Rabat, Noureddine Amir vit et travaille à Marrakech. Diplômé d'Esmod en 1996, ses premières années de création sont marquées par sa collaboration avec l'artiste iranienne Shirin Neshat pour qui il crée de nombreux costumes. A partir de 2001, Noureddine Amir se consacre avant tout au caftan marocain, où il se distingue en présentant une collection très remarquable appelée Haik. Depuis 2003, ses créations sont exposées au Musée de la Mode d'Anvers (MoMu), au Musée des Beaux-Arts de Lille depuis 2004. Il a été l'un des créateurs à présenter ses créations à l'exposition Maroc Contemporain à l'Institut du Monde Arabe à Paris, 2014 –2015. La première exposition en France qui lui est entièrement consacrée a eu lieu à la Fondation Pierre Bergé YSL à Paris, en 2016, et au Musée Yves Saint Laurent Marrakech en 2018.
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Exposé dans: Socrate
Origine : Burkina Faso
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