Bethléem Uriel

Name: Bethléem Uriel
Start: 2022-05-07 00:00:00
End: 2022-06-30 00:00:00
Location: Cascina I.D.E.A.

Cascina I.D.E.A.

Agrate Conturbia, Piémont, Italie

L'exposition

Dans l'espace immergé dans la campagne piémontaise et transformé en un lieu dédié à l'art et aux artistes, toujours sous le signe de l'expérimentation et du dialogue entre différentes disciplines, Cascina IDEA annonce la programmation 2022 : premier rendez-vous en mai avec Belén Uriel.

Au cours de leurs résidences, respectivement aux mois de mars et avril et juillet et août, les deux artistes travailleront les formes et les couleurs donnant vie, et souffle, à de nouveaux objets qui retrouvent leur propre beauté, échappant à la sérialité de la production pour s'ouvrir , au sens figuré, à un câlin inattendu.

L'ensemble de sculptures sur lequel il travaillera lors de sa résidence de printemps à Cascina IDEA , dit Belén Uriel , "représente une continuation de mon projet de recherche sur la réciprocité entre le corps humain et les objets du quotidien, en se concentrant avant tout sur l'univers des objets utilisés pour les loisirs et loisirs. J'aime travailler avec ce que j'ai appelé des "objets universels", des objets qui nous sont tellement familiers et ordinaires qu'ils en deviennent presque invisibles ». Par conséquent, des objets du quotidien et hautement significatifs. Et des signifiants, comme dirait Roland Barthes dans son traitement de la sémantique de l'objet. Pour cette nouvelle production, Uriel fixe son regard sur l'idéalisation de la nature - de la suggestion de Jules Verne "un vert qu'aucun artiste ne pourra jamais mettre sur sa palette, un vert dont ni les diverses nuances de la végétation ni les nuances de la mer la plus claire pourrait jamais produire quelque chose de semblable ! S'il y a un vert au Paradis, ce ne peut être que cette teinte, qui est certainement le vrai vert de l'Espoir "- et les manières dont il est produit et commercialisé, en s'inspirant des objets de consommation créés pour interagir avec l'environnement extérieur, tels comme casques, gilets de protection ou mobilier d'extérieur. Ce faisant, Uriel semble construire une sémiologie, de plus en plus comme science des significations, comme regard pertinent sur le monde. Les sculptures, en verre, en fer et en bronze, sont avant tout des objets qui sont apparemment là pour d'autres raisons - manger, habiller, meubler, jouer, se déplacer... -, mais qui ont une finalité sociale et anthropologique plus précise : celle de étant des moyens de signification, des signes épars et des langages réels. C'est en effet par une interaction subtile entre les matériaux que Belén Uriel tente de « faire dialoguer l'observation des dessins originaux des objets, les ombres de leur matérialité, et leur rapport au corps, pour réfléchir, à travers un vocabulaire sculptural , sur une série d'obsessions qui définissent notre temps présent ».