"Los caminos que deben establecer coincidencias, identidades, diferencias entre artistas son siempre difíciles - escribe el presidente de la Fundación, Alfredo Bianchini, por lo que sería un ejercicio vano e inútil el de una comparación entre Vedova y Baselitz. Ciertamente las figuras con el al revés, totalmente al revés, que Baselitz comenzó a pintar a fines de la década de 1960, expresan ciertamente una visión crítica y contestataria de la realidad: un reloj de arena invertido en el que los granos de arena, rompiendo la regla de la gravedad, no descienden sino que ascienden. , invirtiendo así los mismos procesos existenciales de la vida humana. En el fondo, vio de otras maneras y con otros signos critica y contesta con una intensa participación ético-política los caminos de la humanidad en la dialéctica inagotable e irresuelta entre el bien y el mal inmortalizada en la ciclos extraordinarios de Scon tro de situaciones e imágenes de la época”.

Vedova y Baselitz habían estado unidos por una profunda y duradera amistad desde principios de los años 60 en el Berlín dividido por el muro, donde Vedova vivió durante unos dos años y donde creó Absurdes Berliner Tagebuch '64 en su gran estudio. Particularmente vívido es el recuerdo del homenaje que Baselitz hizo en la Bienal de Venecia de 2007 a su amigo veneciano inmediatamente después de su muerte con una serie de obras de extraordinaria fuerza expresiva. Así recuerda Baselitz en una carta su primer encuentro con la pintura de Vedova: “Compré un cuadro de Emilio, el Manifiesto Universal de 1957, a Rudolf Springer, lo compré como documento, mi primera mirada hacia el oeste, en Berlín en esa época, una pintura abstracta, con su fundamento (Piranesi) y su vehemencia, para enamorar.”
En el centenario del nacimiento de Vedova, la Fundación Emilio y Annabianca Vedova se complace en que sea el Maestro alemán quien comisaria esta exposición, seleccionando algunas obras que considera especialmente representativas. La exposición concebida por Baselitz presenta dos series de grandes obras sobre lienzo de Emilio Vedova (teleri) todas estrictamente en blanco y negro, pertenecientes a otros tantos momentos significativos de su larga y compleja trayectoria artística, los años 50/60 y los años 80.
En el espacio expositivo del Magazzino del Sale , las obras se instalan, por lo tanto, según el proyecto de Baselitz, en dos paredes frontales largas. A la derecha, seis grandes obras cuadradas de aquellos años ochenta que vieron al maestro veneciano protagonista con una pintura explosiva de gran impacto visual; a la izquierda una serie de obras históricas de finales de los años cincuenta y principios de los sesenta: desde el Clash of Situations '59 -II-1 creado en el Palazzo Grassi en 1959 con motivo de la exposición "Vitalidad en el arte" hasta algunas obras pertenecientes a ciclos de aquellos años: Immagine del tempo (1958), Por España (1961-1962). Una elección, la de Baselitz, que acompaña directamente al corazón de la experiencia artística de Emilio Vedova, presentando una exposición, "extrema" en la visión y radical en el contenido, que conecta dos períodos cruciales de la obra de Vedova, con un intervalo de veinte años, demostrando su continua vitalidad experimental y de investigación.