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El iglú de Mario Merz Mostrar todas las fotos
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El iglú de Mario Merz

De 12 marzo a 26 octubre 2024

Palacio de Venaria

Palacio de Venaria

Piazza della Repubblica, 4, Venaria Reale

Cerrado hoy: abierta mañana a 09:30

Perfil verificado


El Palacio Real de Venaria desea realzar y enriquecer su colección de arte contemporáneo acogiendo nuevamente, durante un largo período, el Doble Iglú de Porto (1998) de Mario Merz en la Fontana del Cervo en el Patio de Honor .

La obra, realizada para el parque del Museo Serralves de Oporto, está fuertemente ligada al entorno natural y al de los Jardines del Palacio Real, mediante el uso de haces de leña y, en particular, al contexto de la Fuente de los Ciervos, con la majestuosa presencia de un ciervo en lo alto de la estructura, en cuyo lado está adherido un número de Fibonacci de neón.

En la imaginación del artista, lo contemporáneo y lo arcaico conviven en el iglú , en una circularidad donde el tiempo está suspendido. Definido por Merz con una amplia variedad de términos -entre ellos cabaña, cúpula, tienda, vientre, calavera, tierra-, el iglú materializa una arquitectura primordial en diálogo con la complejidad del contexto social e industrial de la segunda mitad del siglo XX.


Imagen sintética, que en su forma semiesférica incluye los elementos de la realidad natural y urbana -luz, agua, tierra, madera, piedras- para transformarlos en una visión poética, el iglú adquiere en el arte de Mario Merz múltiples significados que cambian y evolucionar de un trabajo a otro. Si por un lado tiene la función fundamental de delimitar un espacio -o de definir el límite entre el espacio interno y el espacio externo-, por otro es un símbolo o metáfora de la condición del hombre y su forma de habitar el mundo de hoy. .

En el Sin título creado para el parque del Museu Serralves de Oporto con motivo de la exposición personal celebrada allí en 1998, el ciervo rinde homenaje al tema recurrente de los animales, prehistóricos o terribles, que así también pasan a formar parte del vocabulario del iglús, aumentando su dimensión arcaica y primitiva.

La obra recuerda directamente el entorno natural tanto mediante el uso de haces de leña, una presencia constante en la producción del artista desde los años 1970, como mediante la presencia del ciervo, cuya majestuosa figura se vuelve aún más expresiva gracias al número 'Fibonacci' 10946 colocado en el costado del animal, aquí en aluminio fundido.

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