En el marco del proyecto expositivo "#FacceEmozioni. 1500 - 2020 de la fisonomía al emoji", creado en colaboración con el Museo del Cine de Turín , la Fondazione Sandretto Re Rebaudengo presenta "Exposed", la exposición individual de Paolo Cirio (Turín, 1979. Vive en Nueva York). El trabajo artístico de Cirio investiga las estructuras de poder que caracterizan nuestra era, en la que la dinámica de los flujos de información influye tanto en la política y la economía como en la vida de los individuos. El campo de investigación de Cirio son los medios, la red, las redes sociales; su método es la manipulación de la información, el hackeo de datos, dirigido a revelar los mecanismos más o menos ocultos, pero a menudo ignorados, a través de los cuales cada uno de nosotros es perpetuamente controlado, estudiado, catalogado.
La exposición incluye tres importantes ciclos de obras dedicadas al tema del rostro , un espacio simbólico en el que se juega la dinámica conflictiva entre lo privado y lo público, lo individual y lo general, la libertad y la vigilancia. La innovación tecnológica siempre ofrece nuevas herramientas para el análisis e identificación de individuos, a través de software de reconocimiento facial y las crecientes capacidades de las máquinas para leer y comprender imágenes. Los usuarios de la red están sujetos al constante robo de datos, pero también son agentes activos en alimentar el hambre de imágenes de estos sistemas, produciendo un círculo vicioso entre exhibicionismo y sumisión.
Esta dinámica es uno de los objetivos críticos de "Face to Facebook" (2011), el trabajo seminal del artista, que comenzó como una intervención de hackers y se transformó en una actuación mediática global. Cirio (en colaboración con Alessandro Ludovico) hackeó Facebook y se apropió de un millón de perfiles. Luego volvió a publicar 250.000 de estos perfiles en un sitio de citas que creó, Lovely-Faces.com. Aquí un software proponía acoplamientos en base a rasgos de personalidad derivados del análisis de rostros.
La intervención, que duró 5 días, tuvo una enorme resonancia, produciendo más de mil menciones en medios internacionales, once denuncias, cinco amenazas de muerte y numerosas cartas de abogados de Facebook. Como es típico en la obra de Cirio, los componentes artístico, mediático y jurídico son inseparables, se influyen mutuamente.
El proyecto "Oscurity" (2016) se centra en la conexión entre la estética de la ficha policial, la reputación de los individuos y el control de la información. El tema de la intervención del artista son los numerosos sitios que publican fotos policiales de personas arrestadas en los Estados Unidos. Sitios como mugshots.com roban fotos y datos personales publicados (pero no indexados) por varios departamentos de policía locales y luego los hacen fácilmente accesibles a través de los principales motores de búsqueda. Estos sitios se benefician de los datos confidenciales de las personas, que a menudo son objeto de chantaje y extorsión para eliminar sus fotos. Cirio ha ofuscado los datos de más de 15 millones de personas en estos sitios. Después de clonar los sitios, desdibujó los rostros en las fotos policiales y barajó los datos, haciendo que sus clones fueran más accesibles desde Google que los de los sitios originales, de modo que las búsquedas conducían a sus perfiles oscurecidos.
También en este caso la intervención produjo consecuencias jurídicas; al fin y al cabo, el propio artista tiene fines legales, de modificar la legislación sobre la accesibilidad de estos datos en línea, fomentando también la política del derecho a la supresión y al olvido en los Estados.
Los objetivos tácticos del último proyecto expuesto, "Sobreexpuesto" (2015), son algunos de los responsables del actual sistema de vigilancia masiva, activo a nivel mundial y dirigido por Estados Unidos. Figuras clave de agencias como la CIA, la NSA, el FBI, mencionadas en las revelaciones de Edward Snowden, se convierten ellas mismas en objeto de una mirada indiscreta, la de las redes sociales, la red pública, donde todo está siempre en circulación, incluso las imágenes privadas. de los que observan a otros por trabajo. Con una técnica que él mismo ideó, el stencil HD, Cirio creó los retratos de estos personajes a partir de imágenes encontradas en la red y esparció los carteles así creados en las paredes de las grandes ciudades, creando una conexión simbólica entre el espacio público urbano y el media center. de la Internet. Reproducidos en el espacio del museo, en formato de pintura, estos rostros condensan en sí mismos las contradicciones de nuestro tiempo, en el que los individuos son víctimas conspiradoras de un sistema que los oprime, y las imágenes son los vectores de una negociación continua entre espacios asfixiantes. control y, al mismo tiempo, libertad de expresión.