El itinerario comienza en la planta baja del edificio, en la SALA DELLE COLONNE que fue, en el siglo XVII, biblioteca y sala de antigüedades de Casa Barberini. En este magnífico escenario, dos grandes maestros de la fotografía italiana se enfrentan a paisajes profundamente diferentes pero complementarios. Olivo Barbieri elige la Camera degli Sposi de Mantegna para conducir su reflexión sobre los mecanismos de percepción y el sistema de representación, mientras que Guido Guidi aborda el paisaje mínimo de la vida cotidiana, valorando por igual lo monumental y lo ordinario y cargando detalles ínfimos de la realidad de renovado sentido y ligereza. A través de un pasillo se pasa a las denominadas COCINAS NOVECENTESCHE. Originalmente, la gran sala era la "sala del león" donde se guardaba uno de los animales exóticos criados en el palacio, luego se utilizó para la exposición de los mármoles antiguos de la colección Barberini. Siglos después, deshabitada por los guardianes de mármol y los feroces leones, la zona fue ocupada por las cocinas del Club de Oficiales de las Fuerzas Armadas que tenía su sede en el edificio desde 1934. En esta ocasión, por primera vez, se abre al público y se utiliza como espacio expositivo. Aquí se presentan los proyectos de seis fotógrafos que cuentan, según diferentes enfoques y perspectivas, los lugares del patrimonio cultural italiano y su espacio íntimo y conceptual.
La exposición continúa en el piso principal del edificio, en la SALA OVAL, donde los paisajes oníricos y etéreos de Paola De Pietri que representan a Rímini y Venecia que resuenan desde dos latitudes diferentes del Adriático, se confrontan con una arquitectura abstracta, en blanco total, diseñado por Gian Lorenzo Bernini en 1633. En la SALA DEL PAISAJE adyacente, las vistas pintadas de la campiña romana, paisajes reales de la memoria de la familia Barberini, brillantes y fascinantes aunque desvaídos por el tiempo, acogen las imágenes surrealistas de los paisajes de montaña tan queridos. a Walter Niedermayr, habitualmente poblada y desgastada por el turismo de masas y ahora casi fantasmal ante la ausencia de presencia humana. El camino se cierra con el evocador espacio de la SERRA, devuelto en esta ocasión al uso del público, accesible desde el Salón Oval, a través de la puerta que da al jardín. Aquí, lugares simbólicos inusualmente desiertos de la ciudad eterna, retomados por Andrea Jemolo, se enfrentan con algunos centros históricos dañados por el terremoto que azotó el centro de Italia en 2016, retratados por Ilaria Ferretti: lugares donde las huellas de la vida ahora se confían solo a sombras de movimiento y la persistencia tranquilizadora de la naturaleza.