Curada por Carolyn Christov-Bakargiev y Marianna Vecellio

Hito Steyerl (Munich, 1966) es una de las artistas y teóricas más activas de nuestro tiempo y sus reflexiones sobre la posibilidad del pensamiento crítico en la era digital han influido en la obra de numerosos artistas. Representó a Alemania en la 56ª Bienal de Venecia en 2015. Su trabajo se centra en el papel de los medios, la tecnología y la circulación de imágenes en la era de la globalización. En la frontera del cine con las artes visuales y viceversa, la artista crea instalaciones en las que la producción cinematográfica se asocia a la construcción de entornos inmersivos y alienantes.

Con motivo de la exposición Castello di Rivoli en Manica Lunga, Steyerl crea una nueva instalación multimedia basada en sonido, video e intervención arquitectónica. Steyerl estrena La ciudad de las ventanas rotas, fruto de su investigación sobre las industrias de la IA (inteligencia artificial), las tecnologías de vigilancia y el papel que juegan los museos de arte contemporáneo en la sociedad actual. El artista investiga cómo la inteligencia artificial afecta a nuestro entorno urbano y cómo pueden surgir actos pictóricos alternativos en los espacios públicos. Pantallas, ventanas, cristales líquidos y no líquidos se unen en esta nueva instalación, la primera creada por el artista después de Hell Yeah We Fuck Die (Oh yeah, fuck we die, 2016), en la que Steyerl examinaba la performatividad y la precariedad de robots Creada para la Bienal de San Paolo, la instalación Hell Yeah We Fuck Die fue adquirida para las Colecciones Castello di Rivoli.

a Ciudad de las ventanas rotas gira en torno a grabaciones sonoras alteradas; como en una sinfonía atonal e inquietante, documentan el proceso de aprendizaje de la inteligencia artificial en el que se enseña a reconocer el sonido de los cristales al romperse, una práctica habitual en la industria y la tecnología de la seguridad en nuestra sociedad.