La Fundación ICA Milano presenta The Second Shadow. Dozie Kanu Mirroring Marc Camille Chaimowicz, con Shared Echoes and Kindred Spirits, una nueva exposición que relaciona dos generaciones de artistas y dos formas distintas de habitar el espacio expositivo a través de la imagen, la sombra y el doble. Curada por Rita Selvaggio con el apoyo de Giulia Civardi y producida en colaboración con Nicoletta Fiorucci Foundation, la exposición entrelaza tiempos, memorias y sensibilidades diversas, transformando las salas de la Fundación ICA Milano en un campo de transmisión afectiva, formal y poética, en el que la herencia de las formas nunca es mera cita, sino una continua reactivación.

En el centro del proyecto, el diálogo entre Jean Cocteau (2003 – 2014) de Marc Camille Chaimowicz (París 1947 – Londres 2024) y una nueva instalación site-specific de Dozie Kanu (Houston 1993). La exposición pone en diálogo dos instalaciones ambientales concebidas como habitaciones, no proponiendo una reconstrucción filológica, sino un dispositivo de resonancia, en el que los dos ambientes se observan y se transforman a distancia, como superficies reflectantes que retardan la imagen para dejar emerger el

pensamiento.

La habitación de Chaimowicz, inspirada en Jean Cocteau, se configura como un interior doméstico y teatral al mismo tiempo: un ambiente habitado por presencias y deseos, donde cada objeto y fragmento de decoración está cargado de memoria, alusión, intimidad. Un retrato en ausencia que transforma al poeta, escritor y cineasta francés en presencia evocada más que en referente ilustrado, convirtiendo la poesía en un teatro de la interioridad y la forma en un lenguaje del yo. A veinte años de distancia, Dozie Kanu entra en este arquitectura sensible como en un archivo viviente y propone una habitación gemela, no por imitación, sino por refracción. The Second Shadow es su respuesta y su contrapunto: un ambiente que desplaza las coordenadas de la obra histórica, interroga el dispositivo, distorsiona los códigos, introduciendo una tensión continua entre herencia e invención, luz y opacidad, reconocimiento y descarte.

Como la habitación de Chaimowicz se define desde el origen como estructura acogedora — un espacio predispuesto a la acogida de presencias, obras, objetos y desviaciones — también el ambiente concebido por Kanu se presenta como campo de hospitalidad activa atravesado por presencias formativas y prácticas que han influido en su investigación como enseñanzas laterales. Las obras, seleccionadas dentro de la colección de Nicoletta Fiorucci e integradas en el campo de trabajo de Kanu, no funcionan como homenajes ni como referencias declarativas, sino como umbrales dinámicos de activación.

Donde Chaimowicz convierte a Cocteau en una figura doméstica, inmersa en un paisaje mental íntimo y teatral, Kanu convierte a Chaimowicz mismo en una arquitectura afectiva: una forma que se regenera en la relación con otras obras, prácticas y presencias, una sombra que se separa del cuerpo original para convertirse en otra cosa, disponible para nuevas proyecciones y nuevas lecturas.