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cerrado Artsupp card ASPECTOS DE PLÁSTICO

El espectáculo

Del 28 de mayo al 25 de junio de 2023, la Fondazione Stelline presenta Plastiche Apparenze . De Plumcake a Gianni Cella, una exposición que propone el viaje de Gianni Cella desde la experiencia colectiva a la individual.

La exposición, comisariada por Alberto Fiz, ofrece más de 20 obras entre pinturas, esculturas e instalaciones creadas entre 1983 y 2023.

Apariciones plásticas permite releer de manera completamente original la obra de un artista que desarrolló su propia investigación poética primero en grupo y luego individualmente, afirmando su alteridad respecto al sistema del arte”, subraya Fiz. «Sus imágenes, desviadas y esquivas, absorben el malestar del autor que muchas veces coincide con el del observador».

La exposición, alojada en los espacios de la Fundación Stelline en la Galería II de la planta subterránea, representa una oportunidad para celebrar los 40 años de actividad de Gianni Cella, uno de los fundadores -junto con Romolo Pallotta y Claudio Ragni- del histórico colectivo Plumcake, que inició su actividad expositiva en 1983 con obras realizadas en fibra de vidrio inspiradas en el mundo del cómic y la comunicación de masas, reinterpretando estilos pop en clave lúdica. El nombre elegido fue deliberadamente provocador y se inspiró en un alimento popular de forma suave y azucarada. Una elección paradójica la de los Plumcakes, que han sabido sintetizar arte, diseño y artesanía cultos y populares.

El colectivo debutó en 1983 con una exposición en la Galleria Diagramma de Milán, el espacio gestionado por Luciano Inga-Pin. Desde 1984, junto con Abate, Bonfiglio, Innocente, Lodola, Palmieri, Postal, crean el grupo Nuovo Futurismo , teorizado por Renato Barilli. En 1990 participaron en la sección Abierta de la Bienal de Venecia, nuevamente comisariada por Barilli.

Plastiche Apparenze es introducida por una serie de obras históricas del período Plumcake, entre ellas Razzo (1983), que sintetiza abstracción y figuración, dando vida a una forma misteriosa con un personaje estilizado que parece dormir en una nube. De particular interés es La montaña de los lagartos (1985), una suerte de lugar sagrado habitado por pequeños reptiles que se esparcen por el entorno con referencias a culturas primitivas y arqueología. En el mismo contexto aparece también Natura maligna (1988), un corazón bastante ambiguo, uno de los rasgos estilísticos más reconocibles de Plumcake y Apparizione modeste (1994) que anticipa los símbolos de las redes sociales.

En el año 2000 Cella inicia un camino individual y, como él mismo escribe en su diario Una vita lemme lemme : “Abandoné el trabajo en grupo para sentirme más responsable de mi mundo creativo. Soy un visionario, prolífico, polimórfico y caleidoscópico”. Alegría y misterio (2022) , un políptico que retrata los momentos más destacados de su vida artística, desde su diploma de pintura en la Academia de Brera hasta las exposiciones individuales de los últimos años, cuenta todo ello en clave figurativa.

Como se desprende claramente de Stelline, desde 2000 la carrera artística de Cella parece mucho más multifacética y compleja que en el período Plumcake. Las obras, manteniendo un componente lúdico, expresan malestar y alteridad. Así lo evidencian Blancanieves y los siete hombres más tontos del mundo (2001), una cínica reflexión sobre el cuento de hadas, así como Ex capo (2005), una escultura con una cabeza cortada que pretende denunciar el poder y Ex equo (2005), instalación grotesca donde una figura en fibra de vidrio vidriada con la cara pintada sobre un globo inflado (los globos inflados son un tema recurrente y la exposición también incluye una escultura de 2018 con tres globos inflados superpuestos pintados según la tricolor) juega a la rayuela a través de la silueta de un cadáver en el suelo que, en un macabro vuelco, podría ser el suyo. El crimen fue utilizado en una exposición con Orologio de Lombroso (2011), con las horas reemplazadas por figuras muy desagradables, y dos instalaciones en proceso con más de 30 elementos tituladas Caos primigenio (2018-2023). Son una serie de hibridaciones monocromáticas amarillas y rojas donde todo, desde estrellitas hasta gotas de agua, se antropomorfiza y al mismo tiempo se deforma. Por lo tanto, aplicar emoticonos y emojis aquí y allá adquiere un aspecto bastante espeluznante y mucho menos lúdico de lo que podría parecer a primera vista.


Junto a un grupo de esculturas -entre las que se encuentra Clessidra familiar (2011), que se puede inclinar según prefieras hacer prevalecer a la niña o al niño- aparece Lo Spirito del lago , otra instalación abigarrada de 2016 donde la constelación del lago incluye monstruos y monstruos, pero también pequeñas imágenes de Adán y Eva, los inverosímiles hermanos Pollock o un Vincent cubierto por el agua con una clara referencia al gran pintor holandés. El propio Van Gogh está presente en la exposición como parte del acertijo que le dedica (2023) en el que las peras, precedidas de una "o", identifican las "obras" creando un aforismo figurativo de gran eficacia basado en un mecanismo que se encuentra en otro acertijo, La princesa y el guisante (2017).

La exposición concluye con un espacio íntegramente dedicado a los exvotos con una serie de pequeñas pinturas votivas (2020) que, flanqueadas por corazones llorosos en fibra de vidrio, retoma la tradición de la pintura popular en clave contemporánea. En el centro de los exvotos destaca la presencia de Harvey , la escultura del amigo imaginario, un poco conejo y un poco alienígena, que acompaña a los milagrosamente curados que han recibido el perdón.

La reseña también incluye una espectacular instalación de Cella en el jardín del Claustro de Magnolia titulada Tótem , con cuatro monumentales obras plásticas de más de dos metros de largo que simbolizan los aspectos camaleónicos del mundo contemporáneo, inspiradas en un antiguo ritual. Entre los tótems no hay siquiera un homenaje a los célebres hermanos Marx en los que el artista se ha inspirado a menudo recuperando el aspecto cínico y desconcertado de su humor.

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Corso Magenta, 61
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