Con motivo del 150 aniversario del nacimiento de Giacomo Balla, una personalidad de fundamental importancia para el arte italiano del siglo XX, GAM dedica un profundo enfoque a una de las obras más importantes del pintor: Niño x Balcón, que marca el tránsito de la anterior producción divisionista a la investigación sobre el movimiento que tendrá pleno desarrollo en la etapa futurista del pintor.

Umberto Boccioni ya reconocía en las obras pintadas en 1912 el evidente punto de inflexión estilística de lo que había sido su maestro en Roma, escribiendo el 1 de enero de 1913 a su amigo Gino Severini: "Comenzó cuatro cuadros del movimiento (todavía realista) pero increíblemente avanzado y muy extraño en comparación con hace un año. Estuvo en Alemania durante dos meses y debe haberlo visto inteligentemente. Nos admira y comparte nuestras ideas en todo […] tiene una voluntad casi virgen e intacta y el espectáculo de su valiente evolución nos ha conmovido a mí y a Marinetti”.

En el centro de estos trabajos está el estudio del movimiento y en particular del “movimiento orgánico”, es decir, la representación del movimiento de un cuerpo, que incluye reacciones y contracciones. Ejecutado en el reverso de un lienzo con un paisaje luminoso que data de alrededor de 1897, todavía visible hoy en día, el cuadro representa a la hija mayor de Balla, Luce, corriendo por el largo balcón de la casa, pero el tema aparentemente cotidiano abandona cualquier descripción de los detalles. . La sensación de movimiento se plasma gracias a la repetición de la figura según un ritmo preciso, que determina su movimiento de izquierda a derecha, mientras que la interpenetración con la barandilla, única referencia ambiental, superpone las líneas rectas a la figura, amplificando la ritmo de la secuencia, como sugiere el título, incluso las pinceladas superpuestas de color acentúan la eliminación de los contornos y confieren esa sensación de gran brillo cromático que caracteriza a la obra. El uso de colores vivos y llamativos y la libertad de dibujo son ciertamente un legado de la temporada puntillista, pero también reflejan los experimentos posteriores al viaje a Düsseldorf en julio de 1912, cuando Balla pudo visitar varias exposiciones en las que se exhiben obras fauvianas. .