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Comisariada por: Clelia Belgrado e Benedetta Donato
El espectáculo
Dos autores , dos visiones y enfoques diferentes para un ajedrez imaginario, que se juega a través de la estratagema de lo que parece, pero no es lo que parece.
En este recorrido nos encontramos ante dos narrativas que interpretan lugares, a través de coordenadas precisas , conformadas por las reinterpretaciones de Annalisa Moschini y Diletta Nicosia. Cada fotografía muestra huellas de mundos externos e internos en las antípodas, donde el denominador común es perceptible en la elección de retratar los lugares, más allá de su evidente destino específico.
Un tema que hemos aprendido de las teorías de estudiosos como Marc Augé , gracias al cual trazamos una definición precisa del concepto de lugar.
Para Augé debe poseer tres características fundamentales: debe ser identificativo, como para marcar la identidad de quienes lo habitan; relacional, es decir, que identifica las relaciones recíprocas entre los sujetos, según su pertenencia común; y finalmente histórico, es decir, debe recordar al individuo sus raíces. Características que faltan en los espacios que nos rodean, especialmente en los de tránsito, transporte y ocio, donde la gente pasa, se detiene brevemente, pero en realidad no vive nadie. Del mismo modo, trasladándonos a un campo puramente visual y tomando como referencia a un autor como Guido Guidi , nos detenemos en la aparición de los lugares: comenzamos a fotografiar espacios y objetos excluidos de toda atribución de sentido y por tanto el terreno de la se amplía considerablemente lo observable y lo inmortal, destacando los aspectos a menudo contradictorios que componen el mundo contemporáneo.
En ambos caminos -teórico y visual- se subraya una ambivalencia inherente por naturaleza al paisaje, como contenedor de signos difíciles de definir y decodificar, porque son el resultado de continuas estratificaciones, que modifican el sentido del lugar y que, por medio de la fotografía se vuelven interceptables y evidentes, en múltiples e inesperados rostros.
Es el caso de la doble perspectiva que ofrecen los dos autores protagonistas de esta narración quienes, a partir de distintas instancias de experiencias y vivencias individuales, de formación, de investigación y de camino, se hacen compatibles, dando interesantes ideas a la reflexión sobre la metamorfosis de los lugares, sobre su reinterpretación, en aras de una comprensión más profunda de la función contemporánea asumida por este último, a través de puntos de vista inéditos.
En Fun de Annalisa Moschini , los lugares de diversión asumen el papel de "centros de contención". Todos los elementos imputables a la ayuda del juego, se convierten en herramientas de coacción e inclusión forzada. El rigor, el corte y el color de las imágenes son herramientas hábilmente utilizadas por el artista, para enfatizar las evidentes contradicciones entre contenedor y contenido. Asistimos a una perturbación del entorno habitualmente percibido como libre, despreocupado y abierto, lo que conduce inevitablemente a un cuestionamiento sobre el sentido y la función del espacio.
En I Quotidiani non places propuestos por Diletta Nicosia, los lugares de paso y descanso, generalmente oclusivos e independientes entre sí, son retomados instintivamente y aquí se vuelven placenteros, porque se caracterizan por la identificación de elementos secuenciales, comunes y coherentes, como las geometrías sinuosas o la elección de colores suaves, ofreciendo un resultado estéticamente agradable y cautivador, de un espacio que por su definición nació cerrado, contenedor, limitante y carente de atractivo, y que ahora se vuelve acogedor y tranquilizador.
En el juego de las apariencias , cada lugar se muestra por su opuesto exacto, denotando la pérdida de su esencia y función primaria.
Las dos perspectivas captan factores no concretos e impalpables, como la ausencia y la inmovilidad que, por un lado, se restituyen con la reflexión socioantropológica sobre el sentido actual de los lugares abiertos y dedicados al ocio recreativo , por otro lado, se revelan a través de el truco estético de los ambientes cerrados destinados a los descansos entre una actividad y la siguiente.
La particularidad de los puntos de vista permite pasar de la profundidad a la superficie de los lugares mostrados, hipotéticamente identificados como familiares y ahora irreconocibles, como generadores de una sensación de desorientación, frente a la percepción tradicional y generalizada.
No son mundos imaginarios , son lugares físicos y reales, mostrados tal como aparecen de una forma nueva, curiosa e inquietante en las dos visiones opuestas e inesperadamente alineadas.
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