Alumno de Tiziano en Venecia y maestro de Caravaggio en Milán, Simone Peterzano (alrededor de 1535 - 1599) es uno de los protagonistas de la cultura artística de la segunda mitad del siglo XVI. Lo que queda en su pintura de las enseñanzas de Tiziano; cuántas historias entre mundos culturales ahora muy cercanos pero alguna vez casi distantes, entre Venecia y Milán; ¿Qué tan cerca podría llevarnos un estudio de su historia para desentrañar el último gran misterio en la historia del arte: los primeros años de Caravaggio?

La exposición de la Accademia Carrara Bergamo, comisariada por Simone Facchinetti, Francesco Frangi, Paolo Plebani y M. Cristina Rodeschini, no solo investiga el talento de una pintora demasiado poco conocida sino también, gracias a excepcionales préstamos nacionales e internacionales, la atención a un capítulo importante de la pintura entre los siglos XVI y XVII, tratando de dar algunas respuestas.

De las obras del maestro Tiziano a ejemplos de pintura veneciana con Veronese, Tintoretto, Parrasio Micheli, Bernardino Licinio y Paris Bordon, de las obras del alumno Caravaggio a ejemplos de pintura lombarda con Antonio Campi, Giovan Ambrogio Figino y Giovanni da Monte. Un itinerario expositivo que, también gracias a fascinantes testimonios, como la edición veneciana de 1568 del Orlando Furioso de Ludovico Ariosto y la Rima de Giovan Paolo Lomazzo de 1587, permite al público sumergirse en la cultura, los gustos y las tendencias de una edad de oro, en un emocionante viaje de descubrimiento.

Se prevén nueve secciones : la educación y la juventud de Peterzano, a la sombra de Tiziano; iconografía musical; temas eróticos; Angélica y Medoro: ecos y reflexiones literarias; Peterzano y la práctica del dibujo entre Véneto y Lombardía; la llegada a Milán: las palas para los barnabitas; el Milán de Carlo Borromeo; la afirmación lombarda de Peterzano; Miguel Ángel Merisi da Caravaggio.

Entre Venecia y Milán

Peterzano se formó en Venecia, aunque la familia es de origen bergamasco. Una vez en Milán trae consigo el orgullo de haber tenido como maestro a Tiziano, las referencias estilísticas y culturales, los temas tanto sacros como profanos, las sugerencias de luz y el color vivo de la pintura veneciana. Simone Peterzano llega a Milán como novedad respecto a sus compañeros de la zona y en poco tiempo se afirma y recibe encargos importantes. Su taller crece, incluyendo alumnos como el joven Caravaggio, mientras su lenguaje se acerca a soluciones propias del estilo lombardo, en la perspectiva contrarreformista codificada por Carlo Borromeo. Esta transición estilística es tal que estudiosos como Roberto Longhi y Mina Gregori tienen que esperar para resolver las superposiciones entre las obras autógrafas de Peterzano y sus contemporáneos de Lombardía. El rellano lombardo acentúa una capacidad aún más cautivadora de narrar el detalle y una paleta viva y esmaltada, que en la exposición está representada por dos cuadros excepcionales, los monumentales lienzos de la iglesia milanesa de Santi Paolo e Barnaba, restaurados para la ocasión con el apoyo de la Fundación Crédito Bergamasco.