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Galerías de la Academia de Venecia verified

Venecia, Véneto, Italia cerrado Visite el Museoarrow_right_alt

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Giorgio o Zorzi da Castelfranco, detto Giorgione - La tormenta
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Giorgio o Zorzi da Castelfranco, detto Giorgione - El viejo
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Giovanni Bellini - Virgen con el niño, Virgen con querubines rojos
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Tiziano Vecellio, detto Tiziano - La Virgen y el Niño con San José entre los Santos Juan Bautista y Catalina de Alejandría
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Lorenzo Lotto - retrato, de, un, joven, caballero
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Jacopo Robusti, detto Tintoretto - San Marco libera a un esclavo
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Paolo Caliari, detto il Veronese - Banquete en casa de Levi
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Tiziano Vecellio, detto Tiziano - La Presentación de la Virgen en el Templo
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Francesco Hayez - La destrucción del templo en Jerusalén
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Giovanni Antonio Canal, detto Canaletto - Capriccio con ruinas y Porta Portello en Padua
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Giovanni Antonio Canal, detto Canaletto - Capriccio con ruinas y edificios clásicos
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Giovanni Antonio Canal, detto Canaletto - Perspectiva con porche
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Antonio Canova - Busto de Leopoldo Cicognara
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Giovanni Bellini - virgen de los arboles
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Bernardo Strozzi, detto il Cappuccino - dux francesco erizzo
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Vittore Carpaccio - Sueño de Úrsula
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Giambattista Piazzetta - Adivínalo
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Antonio Vivarini - virgen y el niño
Giorgio o Zorzi da Castelfranco, detto Giorgione - La tormenta
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Antonio Canova - Busto de Leopoldo Cicognara
Giovanni Bellini - virgen de los arboles
Bernardo Strozzi, detto il Cappuccino - dux francesco erizzo
Vittore Carpaccio - Sueño de Úrsula
Giambattista Piazzetta - Adivínalo
Antonio Vivarini - virgen y el niño

Otras obras en exhibición

Descripción

El gran lienzo fue realizado para la Sala Capitular de la Scuola Grande di San Marco en abril de 1548, cuando se menciona en una carta de elogio enviada al pintor por Pietro Aretino, un célebre erudito de la época. Incautado por las tropas francesas en 1797, el lienzo regresó a Venecia en 1815 y fue destinado a la Gallerie dell'Accademia debido a la supresión de las escuelas de devoción ordenada por Napoleón.

La obra representa uno de los milagros póstumos de San Marcos acreditados por fuentes hagiográficas, es decir, San Marcos libera al esclavo de la tortura de la tortura. Este es el suplicio infligido por un señor de Provenza, representado a la derecha sentado en otro trono, sobre un criado, inmovilizado en el suelo, culpable de desobedecer a su amo y de haber ido en peregrinación a Venecia para visitar el cuerpo del evangelista, haciendo voto de encomendar sus miembros a la protección de éstos. La aparición milagrosa del santo, invocada por el esclavo, provoca la rotura de los instrumentos del martirio, dejando atónitos al señor, a los verdugos y a la multitud de transeúntes. El Milagro sanciona la afirmación pública de Tintoretto en el contexto veneciano y representa el momento en que las diversas experiencias de su juventud alcanzan su plena madurez, dando vida a un lenguaje provocativamente innovador. El carácter teatral, en la monumental disposición escenográfica y en la hábil dirección de las masas, delata la familiaridad del pintor con los ambientes del teatro veneciano, abriendo una nueva temporada para la tradición de los lienzos narrativos encargados por las Escuelas.


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