Refiriéndose ya a Garofalo, el pequeño panel fue devuelto por Carlo Volpe a su gran alumno Girolamo da Carpi. En este cuadro, si la cortés integridad formal y la refinada elegancia de la pose remiten a esa meditada infusión cultural de matriz rafaelesca que caracteriza la producción del pintor a lo largo de su carrera, las cadencias de más refinada y sutil elegancia que derivan de Parmigianino, que sobrevivió en 1527 en Bolonia desde el Saqueo de Roma, y apuntan a una datación en torno a los años treinta. Las comparaciones más estrictas se hacen con los frescos tondi que Girolamo pintó para la iglesia de San Giorgio in Ferrara (1630) en colaboración con el antiguo maestro Garofalo. La graciosa figura del santo se presenta según la iconografía también revelada por el célebre retablo de Rafael, pero el gusto arqueológico de las ruinas del fondo, restauradas en un ambiente casi romántico, revelan ahora la influencia de Giulio Romano.