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Galería de Arte Corrado Giaquinto de Bari verified

Bari, Apulia, Italia cerrado Visite el Museoarrow_right_alt

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Corrado Giaquinto - triunfo de jose
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Antonio Piccinni - Auto retrato
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Giuseppe Abbati - Chica campesina al sol
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Giovanni Bellini - San Pedro mártir
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Giuseppe Amisani - Rirì (Abandono)
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Ignacio de Leon y Escosura - Declaración de amor
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Mario Sironi - Montaña
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Vincenzo Irolli - Castigada (La Muñeca Castigada)
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Francesco Romano - Jardín de flores III
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Frans Pourbus - Retrato de una dama
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Matthias Stom - San Pedro liberado por el Ángel
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Jacopo Robusti, detto Tintoretto - San Rocco y las víctimas de la peste
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Angelo Cives - el faquir
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Gaetano Martinez - el ganado
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Belén que representa: Taller de zapatero
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Guardería
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San Nicolás e historias de su vida.
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Santa Margherita e historias de su vida
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Antonio Vivarini -  La Virgen y el Niño entronizados entre San Benedetto y Santa Scolastica
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vestido femenino
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Stauroteca (recto)
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Stauroteca (verso)
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Muleta capitel decorado con esfinges aladas
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Albarello decorado con Rostro Viril
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Raffaele Belliazzi - El resto
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Marianna Elmo - Comunión de Santa María de Egipto
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Corrado Giaquinto - San Nicolás salva a los náufragos
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Marianna Elmo - Magdalena penitente en éxtasis
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Corrado Giaquinto - Ulises y Diomedes en la tienda de Resus
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Plato decorado con el Éxtasis de San Francisco de Asís
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Institución de la Eucaristía
Corrado Giaquinto - triunfo de jose
Antonio Piccinni - Auto retrato
Giuseppe Abbati - Chica campesina al sol
Giovanni Bellini - San Pedro mártir
Giuseppe Amisani - Rirì (Abandono)
Ignacio de Leon y Escosura - Declaración de amor
Mario Sironi - Montaña
Vincenzo Irolli - Castigada (La Muñeca Castigada)
Francesco Romano - Jardín de flores III
Frans Pourbus - Retrato de una dama
Matthias Stom - San Pedro liberado por el Ángel
Jacopo Robusti, detto Tintoretto - San Rocco y las víctimas de la peste
Angelo Cives - el faquir
Gaetano Martinez - el ganado
Belén que representa: Taller de zapatero
Guardería
San Nicolás e historias de su vida.
Santa Margherita e historias de su vida
Antonio Vivarini -  La Virgen y el Niño entronizados entre San Benedetto y Santa Scolastica
vestido femenino
Stauroteca (recto)
Stauroteca (verso)
Muleta capitel decorado con esfinges aladas
Albarello decorado con Rostro Viril
Raffaele Belliazzi - El resto
Marianna Elmo - Comunión de Santa María de Egipto
Corrado Giaquinto - San Nicolás salva a los náufragos
Marianna Elmo - Magdalena penitente en éxtasis
Corrado Giaquinto - Ulises y Diomedes en la tienda de Resus
Plato decorado con el Éxtasis de San Francisco de Asís
Institución de la Eucaristía

Otras obras en exhibición

Descripción

El yeso, obra única, fue adquirido en 1941 por la Confederación de Profesionales Fascistas y Artistas, con el título El preso. Expuesta en la III Bienal Romana de 1925, se destacó como una escultura de notable calidad, realizada por un joven artista de Apulia cuyo "es legítimo prever un futuro feliz" (LANCELLOTT1, 1926, p. 96). En la obra, realizada en los primeros años romanos del artista, tras un período de crisis y soledad, casi "como materialización de su propio sentimiento de derrota" (VINNUTELLI, 1925, p. 134), influencias y sugerencias de muy distinta naturaleza convergen, que van desde el arte grecorromano hasta la obra de Miguel Ángel y las esculturas de Adolfo Wildt. Con toda probabilidad, los grupos de figuras de los frontones del templo de Zeus en Olimpia y del Belvedere Torso fueron decisivos desde la antigüedad, mientras que las esculturas de Miguel Ángel deben mencionarse en las tumbas de los Médici en la Sacristía Nueva de San Lorenzo en Florencia. De las obras de Wildt, que habían impresionado a Martínez, recuerda el torso sin cabeza Il crociato, de 1906 (bronce disperso; yeso se encuentra en Ca 'Pesaro, Galleria Internazionale d'Arte Moderna, Venecia), el mármol Vir temporis acti, 1911 (disperso) , que propone un torso muy similar, y en general el concepto y tratamiento del rostro, descarnado y terso, interpretado como una máscara de dolor. Y sobre una máscara, de significado incierto -quizás sea un recordatorio del tema general del dolor- descansan las manos del Vencido, cruzadas a la espalda. La introducción del estilo del torso se hizo necesaria ya que sólo así, con el corte de las piernas a la altura de las rodillas, la figura podía alcanzar esa forma cerrada y redondeada deseada por el artista.

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