En el espacio inmerso en la campiña piamontesa y transformado en un lugar dedicado al arte y los artistas, siempre bajo la bandera de la experimentación y el diálogo entre diferentes disciplinas, Cascina IDEA anuncia la programación 2022: primera cita en mayo con Belén Uriel.

Durante sus residencias, en los meses de marzo y abril y julio y agosto respectivamente, los dos artistas trabajarán con formas y colores dando vida y aliento a nuevos objetos que se reencuentran con su propia belleza, escapando de la serialidad productiva para abrirse , en sentido figurado, a un abrazo inesperado.

El conjunto de esculturas que trabajará durante su residencia de primavera en Cascina IDEA , dice Belén Uriel , “representa una continuación de mi proyecto de investigación sobre la reciprocidad entre el cuerpo humano y los objetos cotidianos, centrándome sobre todo en el universo de los objetos utilizados para el ocio. y recreación. Me gusta trabajar con lo que he llamado “objetos universales”, objetos que a todos nos resultan tan familiares y comunes que se vuelven casi invisibles”. Por lo tanto, objetos cotidianos y muy significativos. Y significantes, como diría Roland Barthes en su tratamiento de la semántica del objeto. Para esta nueva producción Uriel fija su mirada en la idealización de la naturaleza - a partir de la sugerencia de Julio Verne "un verde que ningún artista podría tener jamás en su paleta, un verde del que ni los diversos matices de la vegetación ni los matices del mar más claro jamás podría producir algo así! Si hay un verde en el Paraíso, solo puede ser este tono, que es sin duda el verdadero verde de la Esperanza "- y las formas en que se produce y comercializa, inspirándose en artículos de consumo creados para interactuar con el entorno externo, como como cascos, protectores corporales o muebles de exterior. Al hacerlo, Uriel parece construir una semiología, cada vez más que como ciencia de las significaciones, como mirada pertinente hacia el mundo. Las esculturas, en vidrio, hierro y bronce, son sobre todo objetos que aparentemente están ahí por otros motivos - para comer, vestir, amueblar, jugar, moverse... -, pero que tienen una finalidad social y antropológica más precisa: la de siendo medios de significación, signos dispersos y lenguajes reales. Precisamente es a través de una sutil interacción entre materiales que Belén Uriel intenta “crear un diálogo entre la observación de los dibujos originales de los objetos, las sombras de su materialidad y su relación con el cuerpo, para reflexionar, a través de un vocabulario escultórico , sobre una serie de obsesiones que están definiendo nuestro presente”.