Die Donnaregina Foundation for Contemporary Arts präsentiert La Chessboard Impossible , eine persönliche Ausstellung des kampanischen Meisters der Keramikkunst Raffaele Falcone (Montecorvino Rovella, 1956), kuratiert von Valerio Falcone und Andrea Viliani. Das in Zusammenarbeit mit Fornace Falcone entstandene Ausstellungsprojekt bildet die erste Etappe der Feierlichkeiten zum 100-jährigen Jubiläum der Fornace, bei der die Keramikarbeiten im Mittelpunkt von drei Ausstellungen in drei italienischen Museen für zeitgenössische Kunst stehen.

Der Produktion von Werken gewidmet, die vom weisen Respekt vor der handwerklichen Tradition und gleichzeitig von ihrer Überquerung und Neuerfindung zeugen, sowohl aus technischer als auch aus ideeller Sicht, sucht der Autor nach der möglichen Einzigartigkeit und individuellen Bedeutung von das einzelne Artefakt ("handgemacht"). Die Keramikarbeiten von Falcone werden von den Kategorien der seriellen Wiederholung oder des praktischen Nutzens abgezogen, wenn sie sich als fortlaufende Reflexionen über die Idee des „Kunstwerks“ aufdrängen: Die von Falcone sind daher immer Einzelstücke, wie die 32 Elemente, die sie machen nach oben Das unmögliche Schachbrett, ausgestellt in der Sala delle Colonne im ersten Stock der Madre.

Die Arbeit erforderte eine über die Zeit artikulierte Konzeption und Produktion, die die erweiterte Zeitlichkeit und Geduld der Keramikkunst unterstützt. Im Jahr 2011, anlässlich der Feierlichkeiten zum 150. Jahrestag der Vereinigung Italiens, schuf Falcone das erste Element seines Schachbretts, das anlässlich von Italia 150 ° präsentiert wurde, einer Gruppenausstellung, die der OGR-Officine Grandi Riparazioni in Turin gewidmet war zu Originalen handwerklichen Ursprungs und italienischer Exzellenz in diesem produktiven und kreativen Sektor. Die erste der 32 Schachfiguren von Falcone befriedigt den Wunsch des Künstlers, die faszinierende Intrige zu untersuchen, die durch die Form eines Objekts suggeriert wird, dem die funktionale Bestimmung verweigert wird, um genau die ästhetischen und kognitiven Eigenheiten des keramischen Materials und seiner artikulierten manuellen Verarbeitungsprozesse hervorzuheben .

Diese und die nachfolgenden Majolika-Arbeiten von La Scacchiera Impossible werden mit der "Colombino"-Technik hergestellt: Obwohl sie es erlaubt, jede Form zu modellieren - sogar und vor allem, wie in diesem Fall, die imposanteste und komplexeste -, muss sie seitens der Autor einer Übung in Präzision und Hingabe, die aus der Bearbeitung der Tonplatte selbst stammt. Die "Colombini" sind die langen Rollen, die übereinander gelegt und übereinander befestigt werden, wobei von der Basis aus gearbeitet wird, bis sie die gewünschten Höhen und Eigenschaften erreichen, bevor sie im Ofen bei 970 ° oder, wie bei einigen der Elemente, gegart werden Schminken Sie La Scacchiera Impossible, bevor Sie mit „Third Fire“ gebranntem metallischem Glanz abschließen.

Alle ausgestellten Werke wurden in der 1987 von Raffaele Falcone eingeweihten Werkstatt in Montecorvino Rovella hergestellt, Erbe des 1923 gegründeten Familienunternehmens, das 2023 sein hundertjähriges Bestehen feiert. Im Laufe der Jahre hat Fornace Falcone eines der wichtigsten italienischen Unternehmen für die Restaurierung antiker Terrakotta (darunter die Überdachung und Bodenbeläge der Domus von Pompeji und Paestum, des Museums und Real Bosco di Capodimonte, des Königspalastes von Caserta und des Royal Seidenmanufaktur in San Leucio, in der Certosa di San Lorenzo in Padula, in den Sassi di Matera) und in der Herstellung von Keramikarbeiten von Künstlern wie u.a. Riccardo Dalisi, Piero Dorazio, Gillo Dorfles, Mimmo Paladino, Achille Perilli und Luigi Ontani. Wie der Kritiker und Kurator Achille Bonito Oliva schreibt: „Keramik ist die Aristokratie der Skulptur, wie Lucio Fontana bekräftigt. Die Arbeit von Raffaele Falcone und die gesamte Produktion von Fornace Falcone sind die glückliche Demonstration dafür “(Achille Bonito Oliva, Januar 2020).

Das von Raffaele Falcone für das Madre-Museum produzierte Schachbrett, das der Künstler nicht nur als unmöglich, sondern auch als wahnsinnig bezeichnet, wird wie aus der "Mutter Erde" mit ihren Atemzügen, Strömen und Energiefeldern geboren und platziert sich in einem fragilen Raum. Zeit und schwebend zwischen Realität und Symbol: Selbst der Keramiker kann "wie jeder Bildhauer ... der Materie Leben einhauchen", erklärt Falcone, und im Falle der Keramik geschieht dies durch die Umwandlung eines besonders zerbrechlichen und empfindlichen Materials. Durch die Definition einer Arbeit, die als Versuch interpretiert werden kann, der Zeit zu widerstehen, den Raum neu zu formulieren, natürliche Materie neu zu erschaffen und als Verbreitung faszinierender Zeichen, die die Möglichkeit darstellen, sich nicht auf die eigene Erfahrung zu beschränken, sondern sich zu öffnen die vielfältigen und wechselnden Existenzen der lebenden Materie und des anthropologischen Wissens, die es durch die „Handarbeit“ des Künstler-Keramikers zurückgibt, aufrichten und darin aufnehmen.