Ost und West verbinden und die Aufmerksamkeit bestätigen, die das Nationale Archäologische Museum China widmet: die Ausstellung „The Contemporary for Archaeology: Chinese artist at MANN“, gefördert vom Zhejiang Art Museum.

Dies ist kein neuer Ausflug des Museums in die Kultur des Drachenlandes: Tatsächlich ist seit der Eröffnung der großen Ausstellung „Mortali Immortali. Die Schätze von Sichuan im alten China“ (Dezember 2018 / März 2020), die zum ersten Mal in Europa 130 Artefakte aus der Bronzezeit (2. Jahrtausend v. Chr.) Bis zur Han-Ära (2. Jahrhundert n. Chr.) Präsentiert; Im vergangenen Frühjahr wurden die Museumssammlungen erneut durch die Himmelsleiter Cai Guo-Qiang bereichert, der seine Einzelausstellung nach der „Explosion“ im Amphitheater von Pompeji einrichtete.

Dank der Ausstellung „ Das Zeitgenössische für die Archäologie “ wird der MANN mit einem besonderen, gelehrten und neugierigen Weg auf 2020, das Jahr der „Ratte“, projiziert: Etwa siebzig Werke werden in drei verschiedenen Abschnitten mit dem Titel „ Antike Imagination“, „Der Beweis des Bildes für die Geschichte“ und „Incidento nel tempo“.

Ausgangspunkt der Ausstellung, der Dialog zwischen Ost und West, das Spiel mit den Themen und Bestandteilen der Werke: Die sechs zeitgenössischen Künstler, die in der ersten Sektion ausstellen, schaffen ihre Arbeiten auf Papier, mit Bezug auf die historische Herkunft der Arbeit und der Herstellung dieses Materials.

Zu den besonderen Kreationen, die zu Beginn der Ausstellung präsentiert wurden, gehört „There is no Essence-Hercules“, eine von Ho Yoon Shin (geboren 1975, berühmt für seine Papier- und Metallskulpturen) signierte Reproduktion des Farnese Hercules; die Wiedervorlage (ausschließlich auf dem Papier) der Michelangelo-Figur der „Nacht“ der Medici-Kapellen sowie die amüsanten „Flip-Flop“, „Stretch“- und „zu öffnenden“ Köpfe von Li Hongbo; die Arbeit „The Evolution Series“ von Qiu Zhijie, die auf einer Papieroberfläche die Fußabdrücke von Fossilien nachbildet.

Im zweiten Teil der Ausstellung überwiegt der Charme alter chinesischer Bücher (einige stammen aus der Han-Dynastie und der Ming-Dynastie), kostbar für Bindung, Verarbeitung, Filigranität und Illustrationen: Diese Werke werden der zeitgenössischen Neuinterpretation von Zhang Xiaofeng gegenübergestellt .

Ein großer Anhang, der modernen orientalischen Drucken gewidmet ist, schließt die Ausstellung ab: Durch die Wiederherstellung alter Papierverarbeitungstechniken „gravieren die Künstler im Laufe der Zeit“ und verwenden denselben Träger (Papier), um neue Visionen zu erzählen.

Im letzten Abschnitt der Ausstellung werden Landschaften und Dämonen der Natur mit Techniken neu vorgeschlagen, die auf die Vergangenheit verweisen: Unter den Bildern sticht „Smoke-like Color“ von Wang Chao hervor, eine Winterlandschaft, in der sich die Bergprofile befinden unbestimmt (chinesisch oder europäisch? antik oder modern?).