Sein zweihundertster Todestag bietet die Gelegenheit, Carlo Porta die verdiente Ehrerbietung zu erweisen und „seinen“ Dichter nach Mailand zurückzubringen.

Zu lange missverstanden, zum fröhlichen Fleck oder Sänger eines verlorenen Milanin reduziert, hat Carlo Porta erst vor wenigen Jahrzehnten – vor allem dank der Arbeit von Dante Isella – seinen rechtmäßigen Platz im Regal der „großen Lombarden“ wiedererlangt seinen ausgesprochenen Bewunderern wie Alessandro Manzoni, Carlo Cattaneo, Carlo Dossi, Delio Tessa, Carlo Emilio Gadda, Giovanni Testori. Tatsächlich ist Porta nicht nur der beste Dichter der Mailänder Dialekttradition. Er ist auch der größte italienische Verserzähler des 19. Jahrhunderts: der erste, der dem Volk – Dienern, Schustern, Prostituierten – eine Stimme gab, mit überraschend intensiven Effekten, die die Territorien des Comics überschreiten.

Von den Palästen der aristokratischen "Damazze" bis zu den Häusern mit Geländer, von der Galerie der Scala bis zu den Ballsälen, vom Gebet in einer Kirche bis zu den Stimmen, die sich in den Straßen jagen, zieht uns Porta in das glitzernde Mailand der Frühzeit neunzehnten Jahrhundert. Wir stehen einem hartnäckigen bürgerlichen Dichter gegenüber: er ist der Blick eines Bourgeois, eines Bürgers, der sich die Ideale von Gerechtigkeit, Freiheit und Gleichheit der Revolution angeeignet hat. Kirchen- und Adelsprivilegien feindlich gesinnt, allergisch auf Waffen und Uniformen, verbringt „el sur Carlo milanes“ (wie er sich selbst in einem Sonett definiert) sein kurzes Leben in der Finanzverwaltung, getreu den Werten des Friedens und des Fleißes, die wird den Mythos des moralischen Kapitals von Mailand beflügeln.