Gentileschi malte diese Verkündigung während seines Aufenthaltes in Genua und schickte sie 1623 nach Turin. In Rom hatte der Künstler Gelegenheit gehabt, Caravaggios Schaffensweg zu weben: In diesem Gemälde bewies er dies mit einem markanten Zitat aus dem Tod der Jungfrau Langobarden des Malers bis heute im Louvre der üppig drapierte rote Vorhang. Aber das Licht ist tagsüber warm, das Drama ist gedämpft, wie fast immer in Gentileschis Gemälden. Der pisanische Maler schickte das Altarbild an Herzog Carlo Emanuele I. und fügte einen Brief bei, in dem er an die anderen Dienste erinnerte, die der Familie erwiesen wurden, wahrscheinlich in Anspielung auf die jugendliche Madonna in Gloria und der Heiligen Dreifaltigkeit, die ursprünglich die Kirche von Monte dei Cappuccini schmücken sollte und jetzt in den Sammlungen des Städtischen Museums für antike Kunst von Turin; In dieser Korrespondenz wird auch auf ein Gemälde verwiesen, das Lot und seine Töchter darstellt, an das man sich seit langem in den Inventaren von Savoyen erinnert und das von Besuchern und Kennern als eine der Perlen der Sammlung des Hauses Savoyen bezeichnet wird. In dieser Geste Gentileschis zeigt sich nicht nur das Bewusstsein für die Qualität seiner Arbeit, sondern auch der Ehrgeiz, sich in den exklusiven Dienst eines Hofes zu stellen, eine Rolle, die ihm eine wirtschaftliche Position und gesellschaftliche Bestätigung garantiert hätte. Auch die Wahl des Sujets ist als sorgfältig durchdacht anzusehen, da die Familie Savoyen sich des Ritterordens der Annunziata rühmte. Während er das Geschenk annahm, nutzte der Herzog diese Gelegenheit nicht, und Gentileschis Karriere verlagerte sich nach Norden, zuerst nach Paris und schließlich nach London.