Das Feuer knistert, der Rauch steigt auf, Komplementärfarben bewegen sich. In der Mitte eines Panoramablicks ist ein Fischerboot bei Ebbe gestrandet. Einige Männer schmelzen den Teer, um die Wasserdichtigkeit des Rumpfes zu stärken. Die Bucht erstreckt sich bis zum Eingang von Pont-Aven, wo Sie links eine Mühle am Fluss und den Glockenturm des Dorfes sehen können. Tatsächlich erweitert der Maler die Szene, indem er die Realität modifiziert. Um eine flache Vegetationsfläche zu entwickeln, wird der Hügel zu einer überhängenden Masse. Maufra schließt sich somit der Pont-Aven-Schule an, durch die extreme Vereinfachung der Formen und die Verwendung des dunklen Rings, der sie trennt. Aber seine Kunst ist hybrid und originell: Vom Impressionismus behält er die Berührung und das Interesse an Reflexionen auf dem Wasser.

1888 war Pont Aven Schauplatz wichtiger Kunststoffinnovationen. Radikale Vereinfachung der Formen, Verwendung reiner Farben, die auf flachen Flächen angeordnet sind, der gewöhnlichen Wahrnehmung entfremdet, Verlassen der klassischen Rahmung und Perspektive, ähnlich wie bei japanischen Drucken: all dies kennzeichnet die spätere formale Revolution, von der jeder Künstler betroffen ist hat sich auf seine Weise angeeignet. Der Begriff „Synthese“ definiert diesen neuen Ansatz, der das Beobachten durch seine Neuerfindung durch das Imaginäre ersetzt. Diese Befreiung vom akademischen Griff, dieses von Gauguin befürwortete „Recht, alles zu wagen“, führt die Malerei in andere Territorien, in andere Experimente.