Periferia von Mario Sironi wurde 2019 mit der Sammlung Rusconi Teil des Erbes des Kapuzinermuseums in Mailand.

Die Jahre, in denen Sironi Urban Landscapes schafft, sind die unmittelbar nach dem Ersten Weltkrieg. Seit Jahren sehen sie den Künstler damit beschäftigt, viele Vororte von Mailand zu malen, der Stadt, in die er 1919 endgültig zog.
Mailand provoziert ihn "Ekel", wie er selbst seiner Frau Matilde schreibt, aber gleichzeitig muss er die Monumentalität und den Glanz seiner Bilder zurückbringen, indem er die Architektur der Zeit malt, die für ihn zeitgemäß ist. Stadtlandschaften repräsentieren metaphorisch den Willen zum Wiederaufbau nach dem Weltkonflikt, sowohl im konkreten als auch im ideellen Sinne. Es braucht Körper, Material, und deshalb ist nicht die Stadt Gegenstand des Bildes, sondern ihre Architektur, Formen und Solidität, die sie zum Ausdruck bringen und dann mit dem „Tragischen“ der weiteren Elemente des Bildes kontrastieren. Vielleicht brauchen seine Gebäude, seine Städte deshalb Stabilität und Harmonie, um sich von allem Schnickschnack zu befreien und zu einer Synthese zu gelangen.
Die Stadt Sironi ist eine unglaubliche Vereinfachung der Formen, die klassische Firmitas mit einem modernen Stil verbindet, der von den Lehren der rationalistischen Architektur von Aldo Rossi inspiriert ist.

1922 war Sironi eine der Seelen der neugeborenen Künstlergruppe des zwanzigsten Jahrhunderts, unterstützt von Margherita Sarfatti. Der nach harmonischen Proportionen gebaute „moderne Klassizismus“ und das Bemalen von Dingen, um sie in der Ewigkeit festzuhalten, gemäß den platonischen und idealistischen Vorschlägen der Zeit, werden mit einer gewissen Strenge in der Serie der Stadtlandschaften transportiert.

Die Formen der Peripherie der Rusconi-Sammlung haben einen vertikalen Trend, die aufragenden Seitengebäude sind eine Szenografie, die sich öffnet und in zentraler Position Platz für einen Schornstein lässt, der mit seiner Höhe eine vertikale Linie im Gemälde erzeugt, die von zwei Figuren außerhalb fortgesetzt wird Identität und gesichtslos, die sich im unteren Teil befinden.
Die Volumen der Gebäude sind wie Skulpturen behauen und stark, die Töne sind die von Grau.